Le baruffe chiozzotte di Carlo Goldoni: testo integrale

Le baruffe chiozzotte

BARUFFE CHIOZZOTTE.

COMMEDIA

DI TRE ATTI IN PROSA.

Indice

L'autore a chi legge

Personaggi

Atto I

Atto II

Atto III

Nota storica

Atto I

ATTO PRIMO.

SCENA PRIMA.

Strada con varie casupole.

Pasqua

Lucietta

da una parte.

Libera, Orsetta

Checca

dall’altra. Tutte a sedere sopra seggiole di paglia, lavorando merletti sui loro cuscini posti ne’ loro scagnetti.

Lucietta

. Creature, cossa diseu de sto tempo?

Orsetta

. Che ordene

xelo?

Lucietta

. Mi no so, varè

. Oe, cugnà

, che ordene xelo?

(a Pasqua)

Pasqua

. No ti senti che boccon de sirocco?

Orsetta

. Xelo bon da vegnire de sottovento

Pasqua

. Sì ben, sì ben. Se i vien i nostri omeni, i gh’ha el vento in poppe.

Libera

. Ancuo o doman i doverave vegnire.

Checca

. Oh! bisogna donca che spessega

a laorare: avanti che i vegna, lo vorave fenire sto merlo.

Lucietta

. Di’, Checca: quanto te n’amanca a fenire?

Checca

. Oh! me n’amanca un brazzo.

Libera

. Ti laori molto puoco, fia mia.

(a Checca)

Checca

. Oh! quanto xe che gh’ho sto merlo su sto balon

Libera

. Una settemana.

Checca

. Ben

! una settemana?

Libera

. Destrìghete

, se ti vuol la carpetta

Lucietta

. Oe, Checca, che carpetta te fastu?

Checca

. Una carpetta niova de caliman.

Lucietta

. Dasseno? Te mettistu in donzelon

Checca

. In donzelon? No so miga cossa che voggia dire.

Orsetta

. Oh che pandola

! No ti sa che co una putta xe granda, se ghe fa el donzelon; e che co la gh’ha el donzelon, xe segno che i soi

i la vuol maridare?

Checca

. Oe, sorella!

(a Libera)

Libera

. Fia mia.

Checca

. Me voleu maridare?

Libera

. Aspetta che vegna mio mario.

Checca

. Donna Pasqua, mio cugnà Fortunato no xelo andà a pescare co paron Toni?

Pasqua

. Sì, no lo sastu che el xe in tartana col mio paron

e co Beppe

so fradelo?

Checca

. No ghe xe anca Titta Nane co lori?

Lucietta

. Si ben: cossa voressistu dir? Cossa pretenderavistu da Titta Nane?

(a Checca)

Checca

. Mi? gnente.

Lucietta

. No ti sa che xe do anni che mi ghe parlo

? E che col vien in terra, el m’ha promesso de darme el segno?

Checca

. (Malignaza culìa! La i vol tutti per ela!)

Orsetta

. Via, via, Lucietta, no star a bacilare

. Avanti che Checca mia sorella se maride, m’ho da maridare mi, m’ho da maridare

Co vegnirà in terra Beppe to fradelo, el me sposerà mi, e se Titta Nane vorrà, ti te poderà sposare anca ti. Per mia sorela, gh’è tempo.

Checca

. Oh! vu, siora, no voressi mai che me maridasse.

(a Orsetta)

Libera

. Tasi là; tendi al to laoriere.

Checca

. Se fusse viva mia donna mare

…

Libera

. Tasi, che te trago el balon in coste

Checca

. (Sì, sì, me voggio maridare, se credesse de aver da tiore un de quei squartai

che va a granzi

SCENA II.

Toffolo

e suddette, poi

Canocchia.

Lucietta

. Oe, bondì, Toffolo.

Toffolo

. Bondì, Lucietta.

Orsetta

. Sior mamara

, cossa sèmio nualtre?

Toffolo

. Se averè pazenzia, ve saluderò anca vualtre.

Checca

. (Anca Toffolo me piaserave

Pasqua

. Coss’è, putto? No laorè ancuó

Toffolo

. Ho laorà fin adesso. So sta col battello sotto marina

a cargar dei fenochi

: i ho portai a Brondolo

al corrier de Ferrara, e ho chiappà

la zornada.

Lucietta

. Ne pagheu gnente?

Toffolo

. Sì ben; comande.

Checca

. (Uh! senti che sfazzada

(ad Orsetta)

Toffolo

. Aspettè. Oe! zucche barucche

(chiama

Canocchia

. (Con una tavola con sopra vari pezzi di zucca gialla cotta) Comande, paron.

Toffolo

. Lassè veder.

Canocchia

. Adesso: varè, la xe vegnua fora de forno

Toffolo

. Voleu, Lucietta?

(le offerisce un pezzo di zucca)

Lucietta

. Sì ben, dè qua.

Toffolo

. E vu, donna Pasqua, voleu?

Pasqua

. De diana! la me piase tanto la zucca barucca! Dèmene un pezzo.

Toffolo

. Tolè. No la magnè, Lucietta?

Lucietta

. La scotta. Aspetto che la se giazze.

Checca

. Oe! bara

Canocchia.

Canocchia

. Son qua.

Checca

. Dèmene anca a mi un bezze

Toffolo

. So qua mi; ve la pagherò mi.

Checca

. Sior no, no voggio.

Toffolo

. Mo per cossa?

Checca

. Perchè no me degno.

Toffolo

. S’ha degnà Lucietta.

Checca

. Sì sì, Lucietta xe degnevole, la se degna de tutto.

Lucietta

. Coss’è, siora? Ve ne aveu per mal, perchè so stada la prima mi?

Checca

. Mi co vu, siora, no me n’impazzo

. E mi no togo

gnente da nissun.

Lucietta

. E mi cossa toghio

Checca

. Siora sì, avè tolto anca i trigoli

dal putto donzelo

de bara Losco

Lucietta

. Mi, busiara?

Pasqua

. A monte.

Libera

. A monte, a monte.

Canocchia

. Gh’è nissun che voggia altro?

Toffolo

. Andè a bon viazo.

Canocchia

. Zucca barucca, barucca calda.

(gridando parte)

SCENA III.

I suddetti fuor di

, Canocchia.

Toffolo

. (Arecordève, siora Checca, che m’avè dito che de mi no ve degnè).

Checca

. (Andè via, che no ve tendo)

Toffolo

. (E sì, mare de diana

, gh’aveva qualche bona intenzion).

Checca

. (De cossa?)

Toffolo

. (Mio santolo

me vol metter suso peota

, e co son a traghetto

, anca mi me vol mandare).

Checca

. (Dasseno?)

Toffolo

. (Ma vu avè dito che no ve degnè).

Checca

. (Oh! ho dito della zucca, no ho miga dito de vu).

Libera

. Oe, oe, digo: cossa xe sti parlari?

Toffolo

. varè? vardo a laorare.

Libera

. Ande via de là, ve digo.

Toffolo

. Cossa ve fazzio? Tolè; anderò via.

(si scosta, e va bel bello dall’altra parte.)

Checca

. (Sia malignazo!)

Orsetta

. (Mo via, cara sorella, se el la volesse, savè che putto che el xe: no ghe la voressi dare?)

Lucietta

. (Cossa diseu, cugnà? La se mette suso a bonora

Pasqua

. (Se ti savessi che rabbia che la me fa!)

(a Lucietta)

Lucietta

. (varè che fusto!

Viva cocchietto!

la voggio far desperare).

(da sè)

Toffolo

. Sfadigheve a pian, donna Pasqua.

Pasqua

. Oh! no me sfadigo, no, fio: no vedè che mazzette grosse? El xe merlo da diese soldi.

Toffolo

. E vu, Lucietta?

Lucietta

. Oh! el mio xe da trenta.

Toffolo

. E co bello che el xe!

Lucietta

. Ve piaselo?

Toffolo

. Mo co pulito! Mo cari quei deolini

Lucietta

. Vegnì qua; sentève.

Toffolo

. (Oh! qua son più alla bonazza

(siede)

Checca

. (Oe! cossa diseu?)

(a Orsetta, facendole osservare Toffolo vicino a Lucietta.)

Orsetta

. (Lassa che i fazza, no te n’impazzare).

(a Checca)

Toffolo

. (Se starò qua, me bastonerali?)

(a Lucietta)

Lucietta

. (Oh che matto!)

(a Toffolo)

Orsetta

. (Cossa diseu?)

(a Libera, accennando Lucietta)

Toffolo

. Donna Pasqua, voleu tabacco?

Pasqua

. Xelo bon?

Toffolo

. El xe de quello de Malamocco

Pasqua

. Damene una presa.

Toffolo

. Volentiera.

Checca

. (Se Titta Nane lo sa, poveretta ela).

(da sè)

Toffolo

. E vu, Lucietta, ghe ne voleu?

Lucietta

. (De qua, sì ben

. Per far despetto a culìa).

(accenna Checca)

Toffolo

. (Mo che occhi baroni

(a Lucietta)

Lucietta

. (Oh giusto! No i xe miga quelli de Checca).

(a Toffolo)

Toffolo

. (Chi? Checca? gnanca in mente

(a Lucietta)

Lucietta

. (varè, co bella che la xe!)

(a Toffolo, accennando Checca, con derisione.)

Toffolo

. (Vara chiòe

(a Lucietta)

Checca

. (Anca sì che i parla de mi).

(da sè)

Lucietta

. (No la ve piase?)

(a Toffolo)

Toffolo

. (Made

(a Lucietta)

Lucietta

. (I ghe dise puinetta

(a Toffolo, sorridendo)

Toffolo

. (Puinetta i ghe dise?)

(a Lucietta, sorridendo e guardando Checca).

Checca

. Oe, digo; no so miga orba, varè. La voleu fenire?

(forte verso Toffolo e Lucietta)

Toffolo

. Puina fresca, puina

(forte imitando quelli che vendono la puina, cioè la ricotta.)

Checca

. Cossa xe sto parlare? Cossa xe sto puinare

(s’alza)

Orsetta

. No te n’impazzare.

(a Checca, e s’alza)

Libera

. Tendi a laorare.

(a Orsetta e Checca, alzandosi)

Orsetta

. Che el se varda elo, sior Toffolo Marmottina

Toffolo

. Coss’è sto Marmottina?

Orsetta

. Sior sì; credeu che nol sappiemo che i ve dise Toffolo Marmottina?

Lucietta

. Varè che sesti! varè che bella prudenzia!

Orsetta

. Eh via, cara siora Lucietta Panchiana

Lucietta

. Cossa xe sta Panchiana? Tendè a vu, siora Orsetta Meggiotto

Libera

. No stè a strapazzar mie sorelle, che mare de diana…

Pasqua

. Portè respetto a mia cugnà.

(s’alza)

Libera

. Eh! tasè, donna Pasqua Fersora

Pasqua

. Tasè vu, donna Libera Gallozzo

Toffolo

. Se no fussi donne, sangue de un’anguria

…

Libera

. Vegnirà el mio paron.

Checca

. Vegnirà Titta Nane. Ghe vôi contare tutto, ghe vôi contare.

Lucietta

. Cóntighe. Cossa m’importa?

Orsetta

. Che el vegna paron Toni Canestro

…

Lucietta

. Sì, sì, che el vegna paron Fortunato Baìcolo

…

Orsetta

. Oh che temporale

Lucietta

. Oh che susio

Pasqua

. Oh che bissabuova

Orsetta

. Oh che stramanio

SCENA IV.

Paron

Vicenzo

e detti

Vicenzo

. Olà, olà! zitto, donne. Cossa diavolo gh’aveu?

Lucietta

. Oe, vegnì qua, paron Vicenzo.

Orsetta

. Oe, sentì, paron Vicenzo Lasagna

Vicenzo.

Quieteve, che xe arrivà in sto ponto la tartana de paron Toni.

Pasqua

. Oe, zitto, che xe arrivà mio mario.

(a Lucietta)

Lucietta

. Uh, ghe sarà Titta Nane!

Libera

. Oe, putte, no fe che vostro cugnà sappia gnente.

Orsetta

. Zitto, zitto, che gnanca Beppe no sappia.

Toffolo

. Lucietta, so qua mi, no ve stè a stremire

Lucietta

. Va via.

(a Toffolo)

Pasqua

. Via.

(a Toffolo)

Toffolo

. A mi? sangue d’un bisatto

Pasqua

. Va a ziogare al trottolo

Lucietta

. Va a ziogare a chiba

Toffolo

. A mi, mare de diana? Anderò mo giusto, mo, da Checchina.

( s’accosta a Checca)

Libera

. Via, sporco.

Orsetta

. Càvete

Checca

. Va in malora.

Toffolo

. A mi sporco? A mi va in malora?

(con sdegno)

Vicenzo

. Va in burchio

Toffolo

. Olà, olà, paron Vicenzo.

(con caldo)

Vicenzo

. Va a tirar l’alzana

(gli dà uno scappellotto)

Toffolo

. Gh’avè rason, che no voggio precipitare.

(parte)

Pasqua

. Dove xeli co la tartana?

(a Vicenzo)

Vicenzo

. In rio

xe secco, no i ghe può vegnire. I xe ligai a Vigo

. Se volè gnente, vago a vedere se i gh’ha del pesse, e se i ghe n’ha, ghe ne voi comprare per mandarlo a vendere a Pontelongo

Lucietta

. Oe, no ghe disè gnente.

(a Vicenzo)

Libera

. Oe, paron Vicenzo, no ghe stessi miga a contare.

Vicenzo

. Che cade

Orsetta

. No ghe stessi a dire…

Vicenzo

. Mo no stè a bacilare

(parte)

Libera

. Via, no femo che i nostri omeni n’abbia da trovarè in baruffa.

Pasqua

. Oh, mi presto la me monta, e presto la me passa.

Lucietta

. Checca, xestu in collera?

Checca

. No ti sa far altro che far despetti.

Orsetta

. A monte, a monte. Semio amighe?

Lucietta

. No voleu che lo semio?

Orsetta

. Dame un baso, Lucietta.

Lucietta

. Tiò, vissere.

(si badano)

Orsetta

. Anca ti, Checca.

Checca

. No gh’ho bon stomego

Lucietta

. Via, matta.

Checca

. Via, che ti xe doppia co fa le ceole

Lucietta

. Mi? Oh, ti me cognossi puoco. Viè qua; dame un baso.

Checca

. Tiò

. Varda ben, no me minchionare.

Pasqua

. Tiò el to balon, e andemo in cà

, che po anderemo in tartana.

(piglia lo scagno col cuscino, e parte)

Libera

. Putte, andemo anca nu, che li anderemo a incontrare.

(parte col suo scagno)

Orsetta

. No vedo l’ora de vederlo el mio caro Beppe.

(parte col suo scagno)

Lucietta

. Bondì, Checca.

(prende il suo scagno)

Checca

. Bondì. Vòggieme ben.

(prende il suo scagno, e parte)

Lucietta

. No t’indubitare.

(prende il suo scagno, e parte)

SCENA V.

Veduta del canale con varie barche pescareccie, fra le quali la tartana di paron Toni.

Paron

Fortunato, Beppo, Titta Nane

e altri uomini nella tartana, e paron

Toni

in terra, poi paron

Vicenzo

Toni

. Via, da bravi, a bel bello, mettè in terra quel pesse.

Vicenzo

. Ben vegnuo, paron Toni.

Toni

. Schiao

, paron Vicenzo.

Vicenzo

. Com’ela andada?

Toni

. Eh! no se podemo descontentare.

Vicenzo

. Cossa gh’aveu in tartana?

Toni

. Gh’avemo un puoco de tutto, gh’avemo.

Vicenzo

. Me dareu quattro cai

de sfoggi?

Toni

. Pare

, sì.

Vicenzo

. Me dareu quattro cai de barboni

Toni

. Pare, sì.

Vicenzo

. Bòseghe

ghe n’aveu?

Toni

. Mare de diana! ghe n’avemo de cussì grande, che le pare, co buò respetto

, lengue de manzo, le pare.

Vicenzo

. E rombi?

Toni

. Ghe n’aemo siè, ghe n’aemo, co è el fondi d’una barila

Vicenzo

. Se porlo veder sto pesse?

Toni

. Andè in tartana, che ghe xe

paron Fortunato; avanti che lo spartimo

, fèvelo mostrare.

Vicenzo

. Anderò a vede se se podemo giustare.

Toni

. Andè a pian. Oe, deghe man a paron Vicenzo.

Vicenzo

. (Gran boni omeni che xe i pescaori!)

(va in tartana)

Toni

. Magari lo podessimo vende tutto a bordo el pesse, che

lo venderia volentiera. Se andemo in man de sti bazariotti

, no i vuol dar gnente; i vuol tutto per lori. Nualtri, poverazzi, andemo a rischiare la vita in mare, e sti marcanti col baretton de veludo

i se fa ricchi co le nostre fadighe.

Beppo

(Scende di tartana con due canestri)

Oe, fradelo?

Toni

. Coss’è, Beppe? Cossa vustu?

Beppo

. Se ve contentessi, vorria mandar a donare sto cao de barboni

al Lustrissimo.

Toni

. Per cossa mo ghe li vustu donare?

Beppo

. No savè che l’ha da essere mio compare

Toni

. Ben! mandegheli, se ti ghe li vuol mandare. Ma cossa credistu? Che in t’un bisogno che ti gh’avessi, el se moverave gnanca dalla cariega

? Col te vederà, el te metterà una man sulla spalla: Bravo, Beppe, te ringrazio, comandeme. Ma se ti ghe disi: Lustrissimo, me premeria sto servizio; nol s’arecorda più dei barboni: nol te gh’ha gnanca in mente; nol te cognosse più nè per compare, nè per prossimo, ne per gnente a sto mondo.

Beppo

. Cossa voleu che fazze? Per sta volta lassè che ghe li manda.

Toni

. Mi no te digo che no ti li mandi.

Beppo

. Chiò

, Ménola

. Porta sti barboni a sior cavaliere; dighe che ghe lo mando mi sto presente.

(il putto parte)

SCENA VI.

Pasqua, Lucietta

e detti

Pasqua

. Paron

(a Toni)

Toni

. Oh muggiere

Lucietta

. Fradelo!

(a Toni)

Toni

. Bondì, Lucietta.

Lucietta

. Bondì, Beppe.

Beppo

. Stastu ben, sorela?

Lucietta

. Mi sì. E ti?

Beppo

. Ben, ben. E vu, cugnà, steu ben?

Pasqua

. Sì, fio. Avè fatto bon viazo?

(a Toni)

Toni

. Cossa parleu de viazo? Co semo in terra, no se recordemo più de quel che s’ha passao in mare. Co se pesca

, se fa bon viazo, e co se chiappa

, no se ghe pensa a rischiar la vita. Avemo portà del pesse, e semo aliegri, e semo tutti contenti.

Pasqua

. Via, via, manco mal. Seu stai in porto?

Toni

. Sì ben, semo stai a Senegaggia

Lucietta

. Oe, m’aveu portà gnente?

Toni

. Sì, t’ho porta do

pera de calze sguarde

e un fazzoletto da collo.

Lucietta

. Oh! caro el mio caro fradelo; el me voi ben mio fradelo.

Pasqua

. E a mi, sior, m’aveu porta gnente?

Toni

. Anca a vu v’ho portao da farve un cottolo e una vestina

Pasqua

. De cossa?

Toni

. Vedere.

Pasqua

. Mo de cossa?

Toni

. Vedere, ve digo, vedere.

Lucietta

. E ti, m’astu portà gnente?

(a Beppo)

Beppo

. Vara chiòe

! Cossa vustu che mi te porte? Mi ho compra l’anelo per la mia novizza

Lucietta

. Xelo bello?

Beppo

. Velo qua eh! Varda

(le mostra l’anello)

Lucietta

. Oh co bello che el xe! Per culìa

sto anelo?

Beppo

. Per cossa mo ghe distu culìa?

Lucietta

. Se ti savessi cossa che la n’ha fatto! Domandighe alla cugnà: quella frascona

de Orsetta, e quell’altra scagazzera

de Checca, comuodo che le n’ha strapazzao. Oh! cossa che le n’ha dito!

Pasqua

. E donna Libera n’ala dito puoco? Ne podevela malmenare più de quello che la n’ha malmenao?

Toni

. Coss’è? Coss’è sta?

Beppo

. Cossa xe successo?

Lancietta

. Gnente. Lengue cattive. Lengue da tenaggiare.

Pasqua

. Semo là sulla porta che laoremo col nostro balon…

Lucietta

. Nu no se n’impazzemo…

Pasqua

. Se savessi! Causa quel baron de Toffolo Marmottina.

Lucietta

. Le gh’ha zelusia de quel bel suggetto.

Beppo

. Cossa! Le ha parla co Toffolo Marmottina?

Lucietta

. Se ve piase.

Toni

. O via, no vegnì adesso a metter suso sto putto, e a far nassere delle custion.

Lucietta

. Uh se savessè

Pasqua

. Tasi, tasi, Lucietta, che debotto torremo de mezo nu.

Beppo

. Con chi parlavelo Marmottina?

Lucietta

. Con tutte.

Beppo

. Anca con Orsetta?

Lucietta

. Me par de sì.

Beppo

. Sangue de diana!

Toni

. Oh via, fenimola, che no voggio sussuri.

Beppo

. No, Orsetta no la voggio altro; e Marmottina, corpo de una balena, el me l’ha da pagare.

Toni

. Anemo, andemo a casa.

Lucietta

. Titta Nane dove xelo?

Toni

. El xe in tartana.

(con sdegno)

Lucietta

. Almanco lo vorria saludare.

Toni

. Andemo a casa, ve digo.

Lucietta

. Via, che pressa gh’aveu?

Toni

. Podevi far de manco de vegnire qua a sussurare.

Lucietta

. Vedeu, cugnà? Avevimo dito de no parlàre.

Pasqua

. E chi xe stada la prima a schittare

Lucietta

. Oh! mi coss’oggio dito?

Pasqua

. E mi coss’oggio parlà?

Beppo

. Avè dito tanto, che se fusse qua Orsetta, ghe daria un schiaffazzo in tel muso. Da culìa no vol altro. Voggio vender l’anelo.

Lucietta

. Dàmelo a mi, dàmelo.

Beppo

. El diavolo che ve porta.

Lucietta

. Oh che bestia!

Toni

. To danno, ti meriti pezo. A casa, te digo. Subito a casa.

Lucietta

. Varè che sesti! Cossa songio? La vostra massera

? Sì, sì, no v’indubitè, che co vu no ghe voggio stare. Co vederò Titta Nane, ghe lo dirò. O che el me sposa subito, o per diana de dia, voggio andar più tosto a servire.

(parte)

Pasqua

. Mo gh’avè dei gran tiri da matto.

Toni

. Voleu ziogar che debotto…

(fa mostra di volerle dare)

Pasqua

. Mo che omeni! Mo che omeni malignazi!

(parte)

Toni

. Mo che donne; mo che donne da pestare co fa i granzi

per andare a pescare.

(parte)

SCENA VII.

Fortunato, Titta Nane, Vicenzo

che scendono dalla tartana con uomini carichi di canestri

Titta Nane.

Cossa diavolo xe sta quel sussuro?

Vicenzo

. Gnente, fradelo, no saveu? Donna Pasqua Farsora la xe una donna che sempre cria.

Titta Nane.

Con chi criàvela?

Vicenzo

. Con so mario.

Titta Nane.

Lucietta ghe gierela?

Vicenzo.

Me par de sì, che la ghe fusse anca ela.

Titta Nane.

Sia maledìo! Giera là sotto prova a stivare el pesse: no ho gnanca podesto vegnire in terra.

Vicenzo.

Oh che caro Titta Nane! Aveu paura de no vederla la vostra novizza?

Titta Nane.

Se savessi! Muoro de voggia.

Fortunato

. Parò Izenzo.

(parla presto, e chiama paron Vicenzo)

Vicenzo.

Coss’è, paron Fortunato?

Fortunato

. Questo xe otto

pesse. Quato

cai foggi, do cai baboni, sie, sie, sie boseghe, e un cao baccole

Vicenzo.

Cossa?

Fortunato

. E un cao baccole.

Vicenzo.

No v’intendo miga.

Fortunato

. No intendè? Quattro cai de sfoggi, do cai de barboni, sie boseghe, e un cao de baracole.

Vicenzo.

(El parla in t’una certa maniera…).

Fortunato

. Mandè a casa e pesse, vegniò po mi a to

i bezzi.

Vicenzo.

Missier sì, co volè i vostri bezzi, vegnì, che i sarà parecchiai.

Fortunato

. Na pesa abacco.

Vicenzo.

Come?

Fortunato

. Tabacco, tabacco.

Vicenzo.

Ho capìo. Volentiera.

(gli dà tabacco)

Fortunato

. Ho perso a scattoa in mare, e in tartana gh’è puochi e to tabacco. A Senegaggia e n’ho comprao un puoco; ma no xe e nostro da Chioza. Tabacco, tabacco de Senegaggia, e tabacco, e pare balini chioppo

Vicenzo.

Compatime, paron Fortunato, mi no v’intendo una maledetta.

Fortunato

. Oh bella, bella, bella! no intendè? Bella! no parlo mia foeto

, parlo chiozzotto, parlo.

Vicenzo

. Ho capìo. A revederse, paron Fortunato.

Fortunato

. Sioìa, paò Izenzo.

Vicenzo

. Schiavo, Titta Nane.

Titta Nane.

Paron, ve saludo.

Vicenzo

. Putti, andemo. Portè quel pesse con mi. (Mo caro quel paron Fortunato! El parla che el consola).

(parte)

SCENA VIII.

Fortunato e Titta Nane.

Titta Nane.

Voleu che andemo, paron Fortunato?

Fortunato

. Petè

Titta Nane.

Cossa voleu che aspettemo?

Fortunato

. Petè.

Titta Nane.

Petè, petè, cossa ghe xe da aspettare?

Fortunato

. I ha a potare i terra de atro pesse, e de a faìna

. Petè.

Titta Nane.

Petémo.

(caricandolo)

Fortunato

. Coss’è to bulare? Coss’è to ciare, coss’è to zigare?

Titta Nane.

Oh! tasè, paron Fortunato. Xe qua vostra muggiere co so sorela Orsetta e co so sorela Checchina.

Fortunato

. Oh oh, mia muggiere, mia muggiere!

(con allegria)

SCENA IX.

Libera, Orsetta, Checca e detti.

Libera

. Paron, cossa feu che no vegnì a casa?

(a Fortunato)

Fortunato

. Apetto e pesse, apetto. Ossa fatu

, muggiere? Tatu ben (3), muggiere?

Libera

. Stago ben, fio; e vu steu ben?

Fortunato

. Tago ben, tago. Cugnà, saudo; saudo, Checca, saudo.

(saluta)

Orsetta

. Sioria, cugnà.

Checca

. Cugnà, bondì sioria.

Orsetta

. Sior Titta Nane, gnanca?

Titta Nane.

Patrone.

Checca

. Stè molto alla larga, sior. Cossa gh’aveu paura? Che Lucietta ve diga roba

Titta Nane.

Cossa fala Lucietta? Stala ben?

Orsetta

. Eh! la sta ben sì, quella cara zoggia.

Titta Nane.

Coss’è, no sè più amighe?

Orsetta

. Oh! e come che semo amighe.

(ironico)

Checca

. La ne vol tanto ben!

(con ironia)

Libera

. Via, putte, tasè. Avemo donà tutto

; avemo dito de no parlare, e no veggio che la possa dire de madesì, e de qua, de là

, che vegnimo a pettegolare.

Fortunato

. Oe, muggiere, ho portao de a faìna da sottovento, de a faìna e sogo tucco

, e faemo a poenta

, faemo.

Libera

. Bravo! ave portà della farina de sorgo turco? Gh’ho ben a caro dasseno.

Fortunato

. E ho portao…

Titta Nane.

Vorave che me disessi…

(a Libera)

Fortunato

. Lassè parlare i omeni, lassè parlare.

(a Titta Nane)

Libera

. Caro vu, quieteve un pochetto.

(a Fortunato)

Titta Nane.

Vorave che me disessi cossa ghe xe sta con Lucietta.

Libera

. Gnente.

(con malizia)

Titta Nane.

Gnente?

Orsetta

. Gnente, via, gnente.

(urtando Libera)

Checca

. Xe meggio cussì, gnente.

(urtando Orsetta)

Fortunato

. Oe putti, potè in terra e sacco faìna,

(verso la tartana)

Titta Nane.

Mo via, care creature, se gh’è sta qualcossa, diselo. Mi no voggio che siè nemighe. So che vualtre sè bona zente. So che anca Lucietta la xe una perla.

Libera

. Oh caro!

Orsetta

. Oh che perla!

Checca

. Oh co palicaria

Titta Nane.

Cossa podeu dir de quella putta?

Orsetta

. Gnente.

Checca

. Domandeghelo a Marmottina.

Titta Nane.

Chi elo sto Marmottina?

Libera

. Mo via, putte, tasè. Cossa diavolo gh’aveu che no ve podè tasentare

Titta Nane.

E chi elo sto Marmottina?

Orsetta

. No lo cognossè Toffolo Marmottina?

Checca

. Quel battelante, no lo cognossè?

(scendono di tartana col pesce e un sacco.)

Fortunato

. Andemo, andemo, el pesse e a faìna,

(a Titta Nane)

Titta Nane.

Eh, sia maledetto!

(a Fortunato)

Cossa gh’ìntrelo con Lucietta?

Checca

. El se ghe senta darente

Orsetta

. El vol imparar a laorare a mazzette.

Checca

. El ghe paga la zucca barucca.

Libera

. E po sto baron, per causa soa el ne strapazza.

Titta Nane.

Mo, me la disè ben grandonazza!

Fortunato

. A casa, a casa, a casa.

(alle donne)

Libera

. Oe, el n’ha manazzà fina

(a Titta Nane)

Checca

. El m’ha dito puinetta.

Orsetta

. Tutto per causa della vostra perla.

Titta Nane.

Dov’elo? dove stalo? dove zirelo? dove lo poderavio trovare?

(affannoso)

Orsetta

. Oe, el sta de casa in calle della Corona, sotto el sottoportego in fondi per sboccar in canale.

Libera

. El sta in casa co bara Trigolo

Checca

. E el battelo el lo gh’ha in rio

de Palazzo

, in fazza alla pescaria, arente al battelo de Checco Bodolo.

Titta Nane.

A mi; lasse far a mi: se lo trovo, lo taggio in fette co fa l’asiao

Checca

. Eh! se lo volè trovare, lo troverè da Lucietta.

Titta Nane.

Da Lucietta?

Orsetta

. Sì, dalla vostra novizza.

Titta Nane.

No, no la xe più la mia novizza. La voggio lassare, la voggio impiantare; e quel galiotto de Marmottina, sangue de diana, che lo voggio scannare.

(parte)

Fortunato

. Anemo, a casa ve digo; andemo a casa, andemo.

Libera

. Sì, andemo, burattaora

, andemo.

Fortunato

. Cossa seu egnue a dire? Cossa seu egnue a fare? Cossa seu egnue a tegolare

? A fare precipitare, a fare? Mae e diana! Se nasse gnente, gnente se nasse, e oggio maccare el muso, e oggio maccare, e oggio fae stae in letto, e oggio: in letto, in letto, maleettonazze, in letto.

(parte)

Libera

. Tolè suso

! Anca mio mario me manazza

. Per causa de vualtre pettazze,

me tocca sempre a tiore de mezzo a mi, me tocca. Mo cossa diavolo seu? Mo che lengua ghaveu? Ave promesso de no parlare, e po vegnì a dire, e po vegnì a fare. Mare de troccolo, che me volè far desperare,

(parte)

Orsetta

. Sentistu?

Checca

. Oe! cossa gh’astu paura?

Orsetta

. Mi? gnente.

Checca

. Se Lucietta perderà el novizzo, so danno.

Orsetta

. Mi lo gh’ho intanto.

Checca

. E mi me lo saverò trovare.

Orsetta

. Oh che spasemi!

Checca

. Oh che travaggi!

Orsetta

. Gnanca in mente!

Checca

. Gnanca in ti busi del naso

(partono)

SCENA X.

Strada con case, come nella prima scena..

Toffolo, poi Beppo.

Toffolo

. Sì ben, ho fatto male; ho fatto male, ho fatto male. Co Lucietta no me ne doveva impazzare. La xe novizza; co ela no me n’ho da impazzare. Checca xe ancora donzella: un de sti zorni i la metterà in donzelon, e co ela posso fare l’amore. La se n’ha avuo per male. La gh’ha rason, se la se n’ha avuo per male. Xe segno che la me vol ben, xe segno. Se la podesse vedè almanco! Se ghe podesse un puoco parlare, la voria pasentare

. Xe vegnù paron Fortunato: sì ben che no la gh’ha el donzelon, ghe la poderia domandare. La porta xe serrada; no so se i ghe sia in casa, o se no i ghe sia in casa.

(si accosta alla casa)

Beppo

. Velo qua quel furbazzo!

(uscendo dalla sua casa)

Toffolo

. Se podesse, vorave un puoco spionare.

(si accosta di più)

Beppo

. Olà! olà! sior Marmottina.

Toffolo

. Coss’è sto Marmottina?

Beppo

. Cavete

Toffolo

. Vara, chiòe! Cavete! Coss’è sto cavete?

Beppo

. Vustu ziogare che le dago tante peae

, quante che ti ghe ne può portare?

Toffolo

. Che impazzo

ve daghio?

Beppo

. Cossa fastu qua?

Toffolo

. Pazzo quel che voggio, fazzo.

Beppo

. E mi qua no voggio che ti ghe staghe.

Toffolo

. E mi che voggio mo stare. Ghe voggio stare, ghe voggio.

Beppo

. Va via, te digo.

Toffolo

. Made

Beppo

. Va via, che te dago una sberla

Toffolo

. Mare de diana, ve trarò una pierada.

(raccoglie delle pietre)

Beppo

. A mi, galiotto?

(mette mano a un coltello)

Toffolo

. Lasseme star, lasseme.

Beppo

. Cavete, te digo.

Toffolo

. No me voggio cavare gnente, no me voggio cavare.

Beppo

. Va via, che te sbuso

Toffolo

. Sta da lonzi

, che te spacco la testa.

(con un sasso)

Beppo

. Tìreme, se ti gh’ha cuor.

Toffolo

(Tira dei sassi, e Beppo tenta cacciarsi sotto.)

SCENA XI.

Paron

Toni

esce di casa, poi rientra, e subito torna a sortire; poi

Pasqua

Lucietta.

Toni

. Cossa xe sta cagnara

Toffolo

(Tira un sasso a paron Toni.)

Toni

. Agiuto; i m’ha dà una pierà. Aspetta, galiotto, che vôi che ti me la paghe.

(entra in casa)

Toffolo

. Mi no fazzo gnente a nissun, no fazzo. Cossa me vegniu a insolentare?

(prendendo sassi)

Beppo

. Metti zo quelle piere.

Toffolo

. Metti via quel cortello.

Toni

. Via, che te taggio a tocchi.

(sorte con un pistolese)

Pasqua

. Paron, fermeve.

(trattenendo paron Toni)

Lucietta

. Fradei, fermeve.

(trattenendo paron Toni)

Beppo

. Lo volemo mazzare.

Lucietta

. Via, strambazzo

, fermete.

(trattiene Beppo)

Toffolo

. Stè in drio

, che ve coppo.

(minacciando con sassi)

Lucietta

. Zente!

(gridando)

Pasqua

. Creature!

(gridando)

SCENA XII.

Paron

Fortunato, Libera, Orsetta, Checca.

Uomini che portano pesce e farina, ed i suddetti.

Fortunato

. Com’ela? Com’ela? Forti, forti, com’ela?

Orsetta

. Oe! custion

Checca

. Custion? poveretta mi!

(corre in casa)

Libera

. Inspiritai, fermeve.

Beppo

. Per causa vostra.

(alle donne)

Orsetta

. Chi? cossa?

Libera

. Me maraveggio de sto parlare.

Lucietta

. Sì, sì, vualtre tegnì tenzon

Pasqua

. Sì, sì, vualtre sè zente da precipitare.

Orsetta

. Sentì che sproposità!

Libera

. Sentì che lengue!

Beppo

. Ve lo mazzerò sulla porta.

Orsetta

. Chi?

Beppo

. Quel furbazzo de Marmottina.

Toffolo

. Via, che mi no son Marmottina.

(tira de’ sassi)

Pasqua

. Paron, in casa.

(spingendo Toni)

Lucietta

. In casa, fradelo, in casa.

(spingendo Beppo)

Toni

. Stè ferma.

Pasqua

. In casa, ve digo, in casa.

(lo fa entrare in casa con lei)

Beppo

. Lasseme stare.

(a Lucietta)

Lucietta

Va drento, te digo, matto; va drento.

(lo fa entrare con lei. Serrano la porta)

Toffolo

. Baroni, sassini, vegnì fuora se gh’avè coraggio.

Orsetta

. Va in malora.

(a Toffolo)

Libera

. Vatte a far squartare.

(lo spinge via)

Toffolo

. Coss’è sto spenzere? Cossa xe sto parlare?

Fortunato

. Va ia, va ia, che debotto, se te metto e ma

a torno, te fazzo egnì fuora e buelle pe a bocca.

Toffolo

. Ve porto respetto, ve porto, perchè sè vecchio, e perchè se cugnà de Checchina. Ma sti baroni, sti cani, sangue de diana, me l’ha da pagare.

(verso la porta di Toni)

SCENA XIII.

Titta Nane

con pistolese, e detti

Titta Nane

. Vardete, che te sbuso.

(contro Toffolo, battendo il pistolese per terra.

Toffolo

. Agiuto!

(si tira alla porta)

Fortunato

. Saldi. Femève.

(lo ferma)

Libera

. No fe

Orsetta

. Tegnilo.

Titta Nane.

Lassème andare, lassème.

(si sforza contro Toffolo)

Toffolo

. Agiuto!

(dà nella porta che si apre, e cade dentro)

Fortunato

. Titta Nane, Titta Nane, Titta Nane.

(tenendolo e tirandolo)

Libera

. Menèlo in casa, menèlo.

(a Fortunato)

Titta Nane.

No ghe voggio vegnire.

(sforzandosi)

Fortunato

. Ti gh’ha ben da egnire.

(lo tira in casa per forza)

Libera

. Oh che tremazzo!

Orsetta

. Oh che batticuore!

Pasqua

. (Cacciando di casa Toffolo) Va via de qua.

Lucietta

. (Cacciando Toffolo) Va in malora.

Pasqua

. Scarcavallo

(via)

Lucietta

. Scavezzacollo.

(via, e serra la porta)

Toffolo

. Cossa diseu, creature?

(a Libera e Orsetta

Libera

. To danno.

(vìa)

Orsetta

. Magari pezo.

(via)

Toffolo

. Sangue de diana, che li vôi querelare

(parte)

Fine dell’Atto Primo.

Note dell'autore

Qui significa

vento

Varè

, vuol dir

vedete

, ma qui è come un intercalare, che aggiunge forza alla negazione.

In toscano

cognata

, e in veneziano

cugnada

; ma i Chiozzotti in tali nomi terminano il femminino come il mascolino.

Chiamano sottovento tutto quel litorale, che tiene da Chiozza sino in Ancona, città papale.

Ch’io solleciti.

Cuscino.

Oh! cosa dite?

Spicciati.

Gonnella.

Dicesi che una figlia è in

donzelon

, quando è in età da marito, e si veste con qualche differenza da quelle che non lo sono.

Sciocca.

Cioè i suoi genitori o parenti.

El mio

paron, o patron

, qui vuol dir mio

marito

Non ci pensare.

Questa ripetizione viziosa è comune al popolo basso.

Le genti basse dicono al padre:

Missier pare

; ed alla madre:

Dona mare

Il coscino nelle costole

. Si direbbe in toscano: Taci,

che ti getto questo coscino in faccia.

Qui significa

birbanti, oziosi, miserabili

In quelle paludi vi è una quantità prodigiosa di

granchi

, che non sono buoni a mangiare; ma li prendono e li pestano, e ne fanno esca per pigliare i pesci.

Andare a granchi

s’intende di que’ miserabili che vanno a raccogliere di tali granchi, ed è il più vile ed il più povero de’ mestieri.

Babbuino.

Mi piacerebbe.

Non lavorate oggi?

Sul litorale, che divide il mare dalle paludi, evvi una fila di case che formano un villaggio, e chiamasi

Sotto- Marina

Altro villaggio tre miglia distante da Chiozza, per dove passano vari corrieri, che non corrono, perchè vanno per acqua.

Ho guadagnato la mia giornata

Oh! sentite che sfacciata?

Zucche gialle, arrostite nel forno, e che vendono a Chiozza, tagliate in pezzi, ed a buon mercato.

Come se dicesse

Messere

, o cosa simile.

Cioè un

bezzo

, ch’è la metà di un soldo.

Non tratto, non parlo.

Non prendo.

Cosa prendo?

Sono una specie di frutti marini che si trovano nelle paludi, ed hanno tre punte acutissime; si fanno bollire, si tagliano col coltello, ed hanno dentro una polpa simile quasi a quella della castagna,

Giovane da maritare.

Di messer Losco, nome o soprannome supposto.

Non vi bado.

Mare de diana

! Esclamazione, come se dicesse:

corpo di bacco

! ecc.

Patrino.

Barca coperta da condur passeggieri..

Luogo dove si trovano simili barche..

Comincia per tempo ad aver delle pretensioni..

Guardate che malagrazia!.

Altra esclamazione..

Dita graziose..

Qui sto meglio..

Picciola città antica, non lontana da Chiozza. dove in quel tempo si vendeva del buon tabacco.

Lo stesso che sì.

Occhi furbi.

Non ci penso nemmeno.

Esclamazione negativa e di disprezzo.

Vuol dir no, come l’antico toscano

Mai no

Ricottina.

Imita quelli che vendono la ricotta.

Verbo immaginato a piacere; come se dicesse ricottare, per dire:

che maniera è questa? A me ricottina?

Soprannome di Toffolo.

Soprannome di Lucietta, che significa

parabolana

Soprannome di Orsetta.

Meggiotto

si dice ad un pane di fanna grossa, mescolato con farina di miglio.

Padella

, soprannome di Pasqua.

Cappone male accomodato, che in parte è ancora gallo; soprannome di Libera.

Cocomero

Soprannome di Toni.

Pesce di tal nome, soprannome di Fortunato.

Soprannome di Vicenzo:

lasagna

è un pezzo di pasta larga e sottile, che si mangia come si mangiano i maccheroni.

Non abbiate timore

Sangue di un

anguilla

: esclamazione.

Va a giuocare alla trottola

, per disprezzo.

Altro giuoco da fanciulli.

Levati di qui.

Burchio

è una barcaccia che trasporta le mercanzie; qui, per disprezzo, lo tratta come un cane da burchio, un cane da guardia.

Alzana è quella corda con cui dagli uomini o dai cavalli si tirano lungo un fiume le barche che vanno contro la corrente.

Canale della città.

Luogo dove comincia la città di Chiozza.

Grosso villaggio lungo l’Adige, sul territorio Padovano.

Non dubitate.

Non ci pensate.

Doppia come le

cipolle

, cioè finta.

Prendi.

In casa.

Schiavo. Saluto amichevole.

Quattro canestri di

sogliole

Quasi compare.

Triglie.

Specie di

ceffali

grossi.

Con buon rispetto.

Ne abbiamo sei, grandi come il fondo di un barile.

Avanti che lo dividiamo.

Pescivendoli.

berretta di velluto, che portano ordinariamente quelli che comprano il pesce per rivenderlo, a differenza de’ pescatori, che portano in capo un cappellaccio, o un berrettino di lana.

Questo canestro di

triglie

Intende, che deve essere testimonio, quando si mariterà; ed un tal testimonio a Chiozza e a Venezia si sceglie, si prega, e si chiama

compare

Dalla

seggiola

Prendi

Soprannome di un garzon pescatore, ed è un pesce picciolo e poco stimato.

Marito

Moglie

Qui intende,

quando si trova molto pesce

Quando risplende.

Sinigaglia.

Due.

Rosse.

Una gonnella e un giubboncino.

Per la mia sposa.

Guarda.

Colei.

Ragazzaccia.

Impertinente.

Se sapeste.

Cicalare.

Vedi la nota alla pagina 19, letterina (g).

Il vostro.

Quattro.

Baracole

. Pesce più picciolo della razza, ma della stessa specie

Intende di dir

aspettè

De ma de sì, e de qua, de là.

Frase stravagantissima, e significa che non possano dire di noi che abbiamo parlato.

Grano di Turchia

Della farina di questo grano, o granone, si fa la

polenta

Preziosa.

Che non potete tacere?

Ehi! ci ha fino minacciato.

Soprannome supposto.

Canale interno della città.

S’intende il palazzo del pubblico Rappresentante.

Sorta di pesce.

Che parla presto, come la ruota del frullone, che in veneziano si dice

buratta

A pettegoleggiare.

Ecco qui.

Mi minaccia.

Ragazzaccie, imprudenti.

No.

Uno schiaffo.

Che ti do una ferita.

Sta lontano.

Sussurro.

Imprudente, precipitoso.

Tenete mano.

Non fate.

Precipizio

Intende voler andare al Criminale a dar una querela contro quelli che l’hanno offeso, o insultato: solita vendetta di quel popolo minuto.

Note dell'editore

Calmano

, drappo che ha del rapporto a ciò che chiamavasi una volta

Raso d’Utrecht

, che si fabbrica nel Brabante e in Fiandra ecc.»:

Diz. dì commercio dei signori fratelli Savary

ecc., prima ed. ital., Venezia, Pasquali, t. I, 1770.

Qui e altrove è stampato

Beppe

. Il Goldoni, come anche il popolo, usa in questa commedia le due forme: ora

Beppe

e ora

Beppo

Che amoreggio con lui?

Finocchi. Nell’ed. Pasquali è stampato:

de fenochi

Così nel testo. Forse sarebbe meglio stampare:

Adesso, varè

ecc.

Tutte queste quattro esclamazioni significano lo stesso, quasi

oh che baruffa!

Non ho stomaco abbastanza forte per sofirìrla; mi ripugna.

Nell’ed. Pasquali è stampato

che xe

, e nell’ed. Zaita

ghe xe

In luogo di ciò

Serva di casa.

Verrò poi io a prendere ecc.

Sembrano pallini da schioppo.

Foresto.

Devono portare a terra, scaricare, dell’altro pesce e della farina.

Cosa fai ecc.?

Dir roba

, dir villanie: v. Boerio.

Donar

, qui significa porre in dimenticanza: V. Boerio.

Si siede vicino.

«Maniera plebea che dicesi per disprezzo d’alcuno, e vale non lo stimo un cavolo; non lo curo ecc.»: Boerio, Dizionario cit.

La vorrei pacificare.

Levati di qui.

Colei.

Che fastidio vi do?

Indietro.

Contesa, lite: Boerìo:

Le mani.

Nelle edizioni Pasquali, Zatta e in moltissime altre del settecento e dell’ottocento aggiungesi qui il nome di

Checca

, ma Checca è corsa in casa fin dal principio della scena precedente.

Atto II

ATTO SECONDO.

SCENA PRIMA.

Cancelleria criminale.

Isidoro

al tavolino scrivendo, poi

Toffolo,

poi il

Comandadore.

Isidoro

(Sta scrivendo.)

Toffolo

. Lustrissimo siò canciliere.

Isidoro

. Mi no son el cancellier; son el cogitor

Toffolo

. Lustrissimo siò cogitore.

Isidoro

. Cossa vustu?

Toffolo

. L’abbia da savere che un baron, lustrissimo, m’ha fatto impazzo

, e el m’ha manazao col cortelo, e el me voleva dare, e po dopo xe vegnù un’altra canaggia, lustrissimo..)

Isidoro

. Siestu maledetto! Lassa star quel lustrissimo.

Toffolo

. Mo no, siò cogitore, la me staga a sentire, e cussì, comuodo

ch’a ghe diseva, mi no ghe fazzo gnente, e i m’ha dito che i me vuol amazzare.

Isidoro

. Vien qua; aspetta.

(prende un foglio per scrivere)

Toffolo

. So qua, lustrissimo. (Maledii! I me la gh’ha da pagare.).

Isidoro

. Chi estu ti?

Toffolo

. So battelante, lustrissimo.

Isidoro

. Cossa gh’astu nome?

Toffolo

. Toffolo.

Isidoro

. El cognome?

Toffolo

. Zavatta.

Isidoro

. Ah! no ti xe

scarpa

, ti xe zavatta

Toffolo

. Zavatta, lustrissimo.

Isidoro

. Da dove xestu?

Toffolo

. So chiozzotto, da Chiozza.

Isidoro

. Astu padre?

Toffolo

. Mio pare, lustrissimo, el xe morto in mare.

Isidoro

. Cossa gh’avevelo nome?

Toffolo

. Toni Zavatta, Baracucco

Isidoro

. E ti gh’astu nissun soranome?

Toffolo

. Mi no, lustrissimo.

Isidoro

. Xe impossibile che no ti gh’abbi anca ti el to soranome.

Toffolo

. Che soranome vuorla

che gh’abbia?

Isidoro

. Dime, caro ti: no xestu sta ancora, me par, in cancelleria?

Toffolo

. Siò sì, una volta me son vegnù a esaminare.

Isidoro

. Me par, se no m’inganno, d’averte fatto citar col nome de Toffolo Marmottina.

Toffolo

. Mi so Zavatta, no so Marmottina. Chi m’ha messo sto nome, xe stao una carogna, lustrissimo.

Isidoro

. Debotto te dago un lustrissimo sulla coppa.

Toffolo

. L’abbia la bontà de compatire.

Isidoro

. Chi xe quei che t’ha manazzà?

Toffolo

. Paron Toni Canestro, e so fradelo, Beppe Cospettoni

; e po dopo Titta Nane Moletto

Isidoro

. Gh’aveveli arme?

Toffolo

. Mare de diana se i ghe n’aveva! Beppe Cospettoni gh’aveva un cortelo da pescaore. Paron Toni xe vegnuo fuora con un spadon da taggiare la testa al toro

, e Titta Nane gh’aveva una sguèa

de quelle che i tien sotto poppe in tartana.

Isidoro

. T’hai dà? T’hai ferìo?

Toffolo

. Made. I m’ha fatto paura.

Isidoro

. Per cossa t’hai manazzà? Per cossa te voleveli dar?

Toffolo

. Per gnente.

Isidoro

. Aveu crià? Ghe xe sta parole?

Toffolo

. Mi no gh’ho dito gnente.

Isidoro

. Xestu scampà? T’astu defeso? Come xela fenìa?

Toffolo

. Mi so sta là… cussì… Fradei, digo, se me volè mazzare, mazzème, digo.

Isidoro

. Ma come xela fenìa?

Toffolo

. Xe arrivao delle buone creature, e i li ha fatti desmettere, e i m’ha salvao la vita.

Isidoro

. Chi xe sta ste creature?

Toffolo

. Paron Fortunato Cavicchio, e so muggiere donna Libera Galozzo, e so cugnà Orsetta Meggiotto, e un’altra so cugnà Checca Pumetta.

Isidoro

. (Sì sì, le cognosso tutte custìe. Checca tra le altre xe un bon tocchetto

). (scrive) Ghe giera altri presenti?

Toffolo

. Ghe giera donna Pasqua Fersora e Lucietta Panchiana.

Isidoro

. (Oh! anca queste so chi le xe). (scrive) Gh’astu altro da dir?

Toffolo

. Mi no, lustrissimo.

Isidoro

. Fastu nissuna istanza alla giustizia?

Toffolo

. De cossa?

Isidoro

. Domandistu che i sia condannai in gnente?

Toffolo

. Lustrissimo sì.

Isidoro

. In cossa?

Toffolo

. In galìa, lustrissimo.

Isidoro

. Ti sulle forche, pezzo de aseno.

Toffolo

. Mi, sior? Per cossa?

Isidoro

. Via, via, pampalugo

. Basta cussì, ho inteso tutto,

(scrive in un piccolo foglio.)

Toffolo

. (No vorave che i me vegnisse anca lori a querelare, perchè gh’ho tratto delle pierae

. Ma che i vegna pure; mi so sta el primo a vegnire, e chi è 'l primo, porta via la bandiera

(da sè)

Isidoro

(Suona il campanello.)

Comandadore

. Lustrissimo.

Isidoro

. Ande a citar sti testimoni.

(s’alza)

Comandadore

. Lustrissimo sì, la sarà servida.

Toffolo

. Lustrissimo, me raccomando.

Isidoro

. Bondì, Marmottina.

Toffolo

. Zavatta, per servirla.

Isidoro

. Sì, zavatta, senza siòla, senza tomera

, senza sesto, e senza modello.

(parte)

Toffolo

. El me vol ben el siò cogitor.

(al comandadore, ridendo)

Comandadore

. Sì, me n’accorzo. Xeli per vu sti testimoni?

Toffolo

. Siò sì, siò comandadore.

Comandadore

. Ve preme che i sia citai?

Toffolo

. Me preme seguro, siò comandadore.

Comandadore

. Me paghereu da bever?

Toffolo

. Volentiera, siò comandadore

Comandadore

. Ma mi no so miga dove che i staga

Toffolo

. Ve l’insegnerò mi, siò comandadore.

Comandadore

. Bravo, sior Marmottina.

Toffolo

. Sieu maledetto, siò comandadore.

(partono)

SCENA II.

Strada, come nella prima scena dell’atto primo.

Pasqua

Lucietta

escono dalla loro casa, portando le loro sedie di paglia, i loro scagni e i loro cuscini, e siedono, e si mettono a lavorare merletti..

Lucietta

. Ale mo fatto una bella cossa quelle pettazze

? Andare a dire a Titta Nane che Marmottina m’è vegnù a parlare?

Pasqua

. E ti astu fatto ben a dire al to fradelo

quello che ti gh’ha dito?

Lucietta

. E vu, siora? No avè dito gnente, siora?

Pasqua

. Sì ben; ho parlà anca mi, e ho fatto mal a parlare.

Lucietta

. Malignazo! Aveva

zurà anca mi de no dire.

Pasqua

. La xe cussì, cugnà, credème, la xe cussì. Nualtre femene, se no parlemo, crepemo.

Lucietta

. Oe; no voleva parlare, e no m’ho podesto tegnire. Me vegniva la parola alla bocca, procurava a inghiottire e me soffegava. Da una recchia i me diseva: tasi; da quell’altra i diseva: parla. Oe, ho serrà la recchia del tasi, e ho slargà la recchia del parla; e ho parlà fina che ho podesto.

Pasqua

. Me despiase che i nostri omeni i ha avuo da precipitare.

Lucietta

. Eh! gnente. Toffolo xe un martuffo

; no sarà gnente.

Pasqua

. Beppe vol licenziar Orsetta.

Lucietta

. Ben! El ghe ne troverà un’altra; a Chiozza no gh’è carestia de putte.

Pasqua

. No, no; de quarantamile aneme che semo, mi credo che ghe ne sia trentamile de donne.

Lucietta

. E quante che ghe ne xe da maridare!

Pasqua

. Per questo, vedistu? me despiase, che se Titta Nane te lassa, ti stenterà a trovarghene un altro.

Lucietta

. Cossa gh’oggio fatto mi a Titta Nane?

Pasqua

. Gnente no ti gh’ha fatto; ma quelle pettegole l’ha messo suso.

Lucietta

. Se el me volesse ben, nol ghe crederave.

Pasqua

. No sastu che el xe zeloso?

Lucietta

. De cossa? No se può gnanca parlare? No se può ridere? No se se può devertire? I omeni i sta diese mesi in mare; e nualtre avemo da star qua muffe muffe

a tambascare

co ste malignaze mazzocche

Pasqua

. Oe, tasi, tasi; el xe qua Titta Nane.

Lucietta

. Oh! el gh’ha la smara

. Me n’accorzo, col gh’ha la smara.

Pasqua

. No ghe star a fare el muson.

Lucietta

. Se el me lo farà elo, ghe lo farò anca mi.

Pasqua

. Ghe vustu ben?

Lucietta

. Mi sì.

Pasqua

. Mòlighe

, se ti ghe vol ben.

Lucietta

. Mi no, varè.

Pasqua

. Mo via, no buttare testarda

Lucietta

. Oh! piuttosto crepare.

Pasqua

. Mo che putta morgnona

SCENA III.

Titta Nane

e dette

Titta Nane.

(La voria licenziare; ma no so come fare).

(da sè)

Pasqua

. (Vàrdelo un poco).

(a Lucietta)

Lucietta

. (Eh! che ho da vardare al mio merlo mi, ho da vardare).

(a Pasqua)

Pasqua

. (Ghe pesterave la testa su quel balon!)

(da sè)

Titta Nane.

(No la me varda gnanca. No la me gh’ha gnanca in mente).

Pasqua

. Sioria, Titta Nane.

Titta Nane.

Sioria.

Pasqua

. (Saludilo).

(a Lucietta)

Lucietta

. (Figureve, se voggio esser

la prima mi!)

(a Pasqua)

Titta Nane.

Gran premura de laorare!

Pasqua

. Cossa diseu? Semio donne de garbo, fio?

Titta Nane.

Sì, sì, co se puol, se fa ben a spessegare

, perchè co vien dei zoveni a sentarse arente, no se puol laorare.

Lucietta

(Tossisce con caricatura.)

Pasqua

. (Mòlighe).

(a Lucietta)

Lucietta

. (Made).

Titta Nane.

Donna Pasqua, ve piase la zucca barucca?

Pasqua

. Varè vedè!

Per cossa me lo domandeu?

Titta Nane.

Perchè gh’ho la bocca.

Lucietta

(Sputa forte.)

Titta Nane.

Gran catarro, patrona!

Lucietta

. La zucca me fa spuare.

(lavorando senza alzar gli occhi)

Titta Nane.

Cussì v’avessela soffegà

(con isdegno)

Lucietta

. Possa crepare chi mi vuol male.

(come sopra)

Titta Nane.

(Orsù, l’ho dita, e la voggio fare). Donna Pasqua, parlo co vu, che sè donna

. A vu v’ho domandà vostra cugnà Lucietta, e a vu ve digo che la licenzio.

Pasqua

. Varè che sesti! Per cossa?

Titta Nane.

Per cossa, per cossa!…

Lucietta

(S’alza per andar via.)

Pasqua

. Dove vastu?

Lucietta

. Dove che voggio.

(va in casa, e a suo tempo ritorna)

Pasqua

. No stè a badare ai pettegolezzi.

(a Titta Nane)

Titta Nane.

So tutto, e me maraveggio de vu, e me maraveggio de ela.

Pasqua

. Mo se la ve vol tanto ben.

Titta Nane.

Se la me volesse ben, no la me volterave le spalle.

Pasqua

. Poverazza! La sarà andada a pianzere, la sarà andada.

Titta Nane.

Per chi a pianzer

? Per Marmottina?

Pasqua

. Mo no, Titta Nane, mo no, che la ve vol tanto ben! che co la ve vede andar in mare, ghe vien l’angossa. Co vien suso dei temporali, la xe mezza matta; la se stremisse

per causa vostra. La se leva suso la notte, la va al balcon

a vardar el tempo. La ve xe persa drio

, no la varda per altri occhi che per i vostri.

Titta Nane.

E perchè mo no dirme gnanca una bona parola?

Pasqua

. Non la puol; la gh’ha paura; la xe propriamente ingroppà

Titta Nane.

No gh’ho rason fursi de lamentarme de ela?

Pasqua

. Ve conterò mi, come che la xe sta.

Titta Nane.

Sior no; voi che ela mel diga, e che la confessa, e che la me domanda perdon.

Pasqua

. Ghe perdonereu?

Titta Nane.

Chi sa? Poderave esser de sì. Dove xela andà?

Pasqua

. Vela qua, vela qua che la vien.

Lucietta

. Tolè, sior, le vostre scarpe, le vostre cordelle

, e la vostra zendalina

che m’avè dà.

(getta tutto in terra)

Pasqua

. Oh poveretta mi! Xestu matta?

(raccoglie la roba, e la mette sulla seggiola.)

Titta Nane.

A mi sto affronto?

Lucietta

. No m’aveu licenzià? Tolè la vostra roba, e pettèvela

Titta Nane.

Se parlerè co Marmottina, lo mazzerò.

Lucietta

. Oh viva diana! M’avè licenzià, e me voressi anca mo comandare?

Titta Nane.

V'ho licenzià per colù, v’ho licenzià.

Pasqua

. Me maraveggio anca, che crediè che Lucietta se voggia taccare con quel squartao

Lucietta

. So brutta, so poveretta, so tutto quel che volè, ma gnanca co un battelante no me ghe tacco

Titta Nane.

Per cossa ve lo feu sentar arente? Per cossa toleu la zucca barucca?

Lucietta

. Varè che casi!

Pasqua

. Varè che gran criminali!

Titta Nane.

Mi, co fazzo l’amore, no voggio che nissun possa dire. E la voggio cussì, la voggio. Mare de diana! A Titta Nane nissun ghe l’ha fatta tegnire

. Nissun ghe la farà portare

Lucietta

. Varè là, che spuzzetta

(si asciuga gli occhi)

Titta Nane.

Mi so omo, saveu? so omo. E no son un puttelo, saveu?

Lucietta

(Piange, mostrando di non voler piangere.)

Pasqua

. Cossa gh’astu?

(a Lucietta)

Lucietta

. Gnente.

(piangendo dà una spinta a donna Pasqua)

Pasqua

. Ti pianzi?

Lucietta

. Da rabbia, da rabbia, che lo scannerave colle mie man.

Titta Nane.

Via, digo! Cossa xe sto fifare

(accostandosi a Lucietta)

Lucietta

. Andè in malora.

Titta Nane.

Sentiu, siora?

(a donna Pasqua)

Pasqua

. Mo no gh’ala rason? Se sè pezo d’un can.

Titta Nane.

Voleu ziogare che me vago a trar in canale?

Pasqua

. Via, matto!

Lucietta

. Lassè che el vaga, lassè.

(come sopra, piangendo)

Pasqua

. Via, frascona!

Titta Nane.

Gh’ho volesto ben, gh’ho volesto.

(intenerendosi)

Pasqua

. E adesso no più?

(a Titta Nane)

Titta Nane.

Cossa voleu? Se no la me vuole.

Pasqua

. Cossa distu, Lucietta?

Lucietta

. Lassème stare, lassème.

Pasqua

. Tiò le to scarpe, tiò la to cordella, tiò la to zendalina.

(a Lucietta)

Lucietta

. No voggio gnente, no voggio.

Pasqua

. Vien qua, senti.

(a Lucietta)

Lucietta

. Lassème stare.

Pasqua

. Dighe una parola.

Lucietta

. No.

Pasqua

. Vegnì qua, Titta Nane.

Titta Nane.

Made.

Pasqua

. Mo via.

(a Titta Nane)

Titta Nane.

No voggio.

Pasqua

. Debotto ve mando tutti do a far squartare.

SCENA IV.

Il Comandadore e detti.

Comandadore

. Seu vu donna Pasqua, muggier de paron Toni Canestro?

(a Pasqua)

Pasqua

. Missiersì, cossa comandeu?

Comandadore

. E quella xela Lucietta, sorella de paron Toni?

(a Pasqua)

Pasqua

. Sior sì; cossa voressi da ela?

Lucietta

. (Oh poveretta mi! Cossa vuorlo el comandadore?)

Comandadore

. Ve cito per ordine de chi comanda, che andè subito a Palazzo in cancellaria a esaminarve.

Pasqua

. Per cossa?

Comandadore

. Mi no so altro. Ande e obbedì, pena diese ducati, se no gh’andè.

Pasqua

. (Per la custion).

(a Lucietta)

Lucietta

. (Oh! mi no ghe voggio andare).

Pasqua

. (Oh! bisognerà ben che gh’andemo).

Comandadore

. Xela quella la casa de paron Vicenzo?

(a Pasqua)

Pasqua

. Sior sì, quella.

Comandadore

. No occorr’altro. La porta xe averta, anderò de suso,

(entra in casa)

SCENA V.

Pasqua, Lucietta e Titta Nane.

Pasqua

. Aveu sentio, Titta Nane?

Titta Nane.

Ho sentio. Quel furbazzo de Marmottina m’averà querelao. Bisogna che me vaghe a retirare

Pasqua

. E mio mario?

Lucietta

. E i me fradeli?

Pasqua

. Oh poverette nu! Va là, va alla riva

, va a vede se ti li catti

, vali a avisare. Mi anderò a cercare paron Vicenzo e mio compare Dottore

, anderò dalla Lustrissima

, anderò da sior Cavaliere

. Poveretta mi, la mia roba, el mio oro

, la mia povera ca

, la mia povera ca!

(parte)

SCENA VI.

Lucietta e Titta Nane

Titta Nane.

Vedeu, siora? Per causa vostra.

Lucietta

. Mi? Coss’oggio fatto? Per causa mia?

Titta Nane.

Perchè no gh’ave giudizio; perchè sè una frasca.

Lucietta

. Va in malora, strambazzo

Titta Nane.

Anderò via bandìo, ti sarà contenta.

Lucietta

. Bandìo ti anderà? Viè qua

. Per cossa bandìo?

Titta Nane.

Ma se ho d’andare, se i m’ha da bandire

, Marmottina lo voi mazzare.

Lucietta

. Xestu matto?

Titta Nane.

E ti, e ti, ti me l’ha da pagare,

(a Lucietta, minacciandola.)

Lucietta

. Mi? Che colpa ghe n’oggio?

Titta Nane.

Vàrdete da un desperao, vàrdete.

Lucietta

. Oe, oe, vien el comandadore.

Titta Nane.

Poveretto mi! Presto, che no i me vede, che no i me fazze chiappare

(parte)

Lucietta

. Can, sassin, el va via, el me manazza

. Xelo questo el ben che el me vuole? Mo che omeni! Mo che zente! No, no me voggio più maridare. Più tosto me voggio andar a negare

(parte)

SCENA VII.

Comandadore

di casa ecc

e paron

Fortunato

Comandadore

. Mo, caro paron Fortunato, sè omo, savè cossa che xe ste cosse.

Fortunato

. Mi a suso

no e so mai stao

, a suso. Cancelaìa mai stao mi, cancelaìa.

Comandadore

. No ghe sè mai sta in cancellaria?

Fortunato

. Siò no, siò no, so mai stao.

Comandadore

. Un’altra volta no dire più cussì.

Fortunato

. E pe cossa gh’ha a andà mia muggiere?

Comandadore

. Per esaminarse.

Fortunato

. Le cugnae anca?

Comandadore

. Anca ele.

Fortunato

. Anca e putte a andare? E putte, anca e putte

Comandadore

. No vale co so sorella maridada? Cossa gh’ale paura?

Fortunato

. E pianse, e ha paura, no le vuò andare.

Comandadore

. Se no le gh’anderà, sarà pezo per ele. Mi ho fatto el mio debito. Farò la riferta che sè citai, e pensèghe vu.

(parte)

Fortunato

. Bisogna andare, bisogna; bisogna andare, muggiere

. Muggiere, mettite el ninzoletto

, muggiere. Cugnà Orsetta, e ninzoetto. Cugnà Checca, e ninzoetto. Bisogna andare,

(forte verso)

la scena) Bisogna, bisogna andare. Maledìo e baruffe, i baroni furbazzi. Via petto

, trighève

, cossa feu? Donne, femene: maledìo, maledìo, petto. Ve vegnio a petubare

, ve vegnio a petubare.

(entra in casa)

SCENA VIII.

Cancelleria.

Isidoro

e paron

Vicenzo.

Vicenzo

. La vede, lustrissimo, la xe una cossa da gnente.

Isidoro

. Mi no ve digo che la sia una gran cossa. Ma ghe xe l'

indolenza

, ghe xe la nomina dei testimoni, xe

incoà

el processo: la giustizia ha d’aver el so logo.

Vicenzo

. Crédala mo, lustrissimo, che colù che xe vegnù a querelare, sia innocente? L’ha tratto anca elo delle pierae.

Isidoro

. Tanto meggio. Co la formazion del processo rileveremo la verità. Vicenzo. La diga, lustrissimo: no la se poderave giustare?

Isidoro

. Ve dirò: se ghe fusse la pase

de chi xe offeso, salve le spese del processo, la se poderave giustar.

Vicenzo

. Via, lustrissimo; la me cognosse, so qua mi, la me varda mi.

Isidoro

. Ve dirò, paron Vicenzo. V'ho dito che la se poderave giustar; perchè fin adesso dal costituto dell’indolente

no ghe xe gran cosse. Ma no so quel che possa dir i testimoni; e almanco ghe ne vôi esaminar qualchedun. Se no ghe sarà delle cosse de più; che no ghe sia ruze

vecchie, che la baruffa no sia stada premeditada, che no ghe sia prepotenze, pregiudizi del terzo, o cosse de sta natura, mi anzi darò man a l’aggiustamento. Ma mi per altro no vôi arbitrar. Son cogitor

, e no son cancellier, e ho da render conto al mio principal. El cancellier xe a Venezia, da un momento all’altro el s’aspetta. El vederà el processetto; ghe parlarè vu, ghe parlerò anca mi; a mi utile no me ne vien, e no ghe ne voggio. Son galantomo, me interesso volentiera per tutti; se poderò farve del ben, ve farò del ben.

Vicenzo

. Ela parla da quel signor che la xe; e mi so quel che averò da fare.

Isidoro

. Per mi, ve digo, no voggio gnente.

Vicenzo

. Via, un pesse, un bel pesse.

Isidoro

. Oh! fina un pesse, sì ben. Perchè gh’ho la tola

, ma anca a mi me piase far le mie regolette

Vicenzo

. Eh! lo so che siò cogitore el xe de bon gusto, siò cogitore.

Isidoro

. Cossa voleu far? Se laora; bisogna anca devertirse.

Vicenzo

. E ghe piase i ninzoletti

a siò cogitore.

Isidoro

. Orsù, bisogna che vada a spedir

un omo. Stè qua. Se vièn sta zente, disèghe che adesso torno. Disèghe alle donne, che le vegna a esaminarse, che no le gh’abbia paura, che son bon con tutti, e co le donne son una pasta de marzapan.

(parte)

SCENA IX.

Vicenzo

solo.

Siò sì, el xe un galantomo; ma in casa mia noi ghe bazzega. Dalle mie donne nol vien a far careghetta

. Sti siori dalla perucca

co nualtri pescaori no i ghe sta ben. Oh per diana! Vele qua

che le se vie a esaminare. Aveva paura che no le ghe volesse vegnire. Le gh’ha un omo con ele. Ah! sì, el xe paron Fortunato. Vegnì, vegnì, creature, che no gh’è nissun.

SCENA X.

Pasqua, Lucietta, Libera, Orsetta, Checca

tutte in ninzoletto. Paron

Fortunato

ed il suddetto

Checca

. Dove semio

Orsetta

. Dove andemio?

Libera

. Oh poveretta mi! No ghe so mai vegnua in sto liogo.

Fortunato

. Parò Izenzo, sioria, parò Izenzo.

(saluta paron Vicenzo)

Vicenzo

. Paron Fortunato.

(salutandolo)

Lucietta

. Me trema le gambe, me trema.

Pasqua

. E mi? Oh che spasemo che me sento!

Fortunato

. Doe xelo e siò cancelliere?

(a Vicenzo)

Vicenzo

. Nol ghe xe; el xe a Venezia al siò cancelliere. Vegnirà a esaminare el siò cogitore.

Libera

. (Oe, el cogiterà!)

(a Orsetta, urtandola, facendo vedere che lo conoscono molto.

Orsetta

. (Oe, quel lustrissimo inspiritao

(a Checca, urtandola e ridendo.)

Pasqua

. (Astu sentìo? Ne esaminerà el cogitore).

(a Lucietta, con piacere.)

Lucietta

. (Oh! gh’ho da caro

. Almanco lo cognossemo).

(a Pasqua)

Pasqua

. (Sì, el xe bonazzo).

(a Lucietta)

Lucietta

(V’arecordeu che l’ha compra da nu sie brazza de merlo da trenta soldi, e el ne l’ha paga tre lire?)

(a Pasqua)

SCENA XI.

Isidoro

e detti.

Isidoro

. Cossa feu qua?

Tutte le donne

. Lustrissimo, lustrissimo.

Isidoro

. Cossa voleu? Che ve esamina tutte in t’una volta? Ande in sala, aspettè; ve chiamerò una alla volta.

Pasqua

. Prima nu.

Lucietta

. Prima nu.

Orsetta

. Semo vegnue prima nu.

Isidoro

. Mi no fazzo torto a nissun: ve chiamerò per ordene, come che troverò i nomi scritti in processo. Checca xe la prima. Che Checca resta, e vualtre andè fora.

Pasqua

. Mo za, seguro, la xe zovenetta.

(parte)

Lucietta

. No basta miga. Bisogna esser fortunae.

(parte)

Isidoro

. (Gran donne! Le vol dir certo. Le vol dir, se le credesse de dir la verità).

Fortunato

. Andemo fuoa

, andemo fuoa, andemo.

(parte)

Orsetta

. Oe, siò cogitore: no la ne fazza star qua tre ore, che gh’avemo da fare, gh’avemo.

(parte)

Isidoro

. Sì, sì, ve destrigherò presto.

Libera

. Oe, ghe la raccomando, salo? El varda ben che la xe una povera innocente.

(a Isidoro)

Isidoro

. In sti loghi no ghe xe pericolo de ste cosse.

Libera

. (El xe tanto ingalbanìo

, che me fido puoco).

(parte)

SCENA XII.

Isidoro

Checca,

poi il

Comandadore.

Isidoro

. Vegnì qua, fia, sentève qua.

(siede)

Checca

. Eh! sior no, stago ben in pie.

Isidoro

. Sentève, no ve voggio veder in pie.

Checca

. Quel che la comanda.

siede)

Isidoro

. Cossa gh’aveu nome?

Checca

. Gh’ho nome Checca.

Isidoro

. El cognome?

Checca

. Schiantina.

Isidoro

. Gh’aveu nissun soranome?

Checca

. Oh giusto, soranome!

Isidoro

. No i ve dise Puinetta

Checca

. Oh! certo, anca elo me vuol minchionare,

(s’ingrugna)

Isidoro

. Via, se sè bella, siè anca bona. Respondème. Saveu per cossa che siè chiamada qua a esaminarve?

Checca

. Sior sì, per una baruffa.

Isidoro

. Contème come che la xe stada.

Checca

. Mi no so gnente, che mi no ghe giera. Andava a ca co mia sorella Libera, e co mia sorella Orsetta, e co mio cugnà Fortunato; e ghe giera paron Toni, e Beppe Cospettoni, e Titta Nane, che i ghe voleva dare a Toffolo Marmottina, e elo ghe trava delle pierae.

Isidoro

. Per cossa mo ghe voleveli dar a Toffolo Marmottina?

Checca

. Perchè Titta Nane fa l’amore co Lucietta Panchiana, e Marmottina ghe xe andao a parlare, e el gh’ha pagao la zucca barucca.

Isidoro

. Ben; ho capio, basta cussì. Quanti anni gh’aveu?

Checca

. El vuol saver anca i anni?

Isidoro

. Siora sì; tutti chi se esamina, ha da dir i so anni; e in fondo dell’esame se scrive i anni. E cussì, quanti ghe n’aveu?

Checca

. Oh! mi no me li scondo i mi anni. Disisette fenii.

Isidoro

. Zurè d’aver dito la verità

Checca

. De cossa?

Isidoro

. Zurè, che tutto quel che ave dito nel vostro esame, xe la verità.

Checca

. Sior sì, zuro che ho dito la verità.

Isidoro

. El vostro esame xe finio.

Checca

. Posso andar via donca.

Isidoro

. No, fermève un pochetto. Come steu de morosi?

Checca

. Oh! mi no ghe n’ho morosi.

Isidoro

. No disè busie.

Checca

. Oggio da zurare?

Isidoro

. No, adesso no ave più da zurar; ma le busie no sta ben a dirle. Quanti morosi gh’aveu?

Checca

. Oh mi! nissun me vuol, perchè son poveretta.

Isidoro

. Voleu che ve lazza aver una dota?

Checca

. Magari

Isidoro

. Se gh’avessi la dota, ve marideressi?

Checca

. Mi sì, lustrissimo, che me marideria.

Isidoro

. Gh’aveu nissun per le man?

Checca

. Chi vorlo che gh’abbia?

Isidoro

. Gh’aveu nissun che ve vaga a genio?

Checca

. El me fa vergognare.

Isidoro

. No ve vergognè, semo soli; parleme con libertà.

Checca

. Titta Nane, se lo podesse avere, mi lo chiorave

Isidoro

. No xelo el moroso de Lucietta?

Checca

. El la gh’ha licenzià.

Isidoro

. Se el l’ha licenziada, podemo veder se el ve volesse.

Checca

. De quanto sarala la dota?

Isidoro

. De cinquanta ducati

Checca

. Oh sior sì! Cento me ne dà mio cugnà. Altri cinquanta me ne ho messi da banda col mio balon

. Mi credo che Lucietta no ghe ne daghe tanti.

Isidoro

. Voleu che ghe fazza parlar a Titta Nane?

Checca

. Magari, lustrissimo!

Isidoro

. Dove xelo?

Checca

. El xe retirà.

Isidoro

. Dove?

Checca

. Ghel dirò in t’una recchia, che no voria che qualcun me sentisse.

(gli parla nell' orecchia)

Isidoro

. Ho inteso. Lo manderò a chiamar. Ghe parlerò mi, e lasse far a mi. Ande, putta, andè, che no i diga, se me capì

(suona il campanello)

Checca

. Uh! caro lustrissimo benedetto.

Comandadore

. La comandi.

Isidoro

. Che vegna Orsetta.

Comandadore

. Subito.

(parte)

Isidoro

. Ve saverò dir. Ve vegnirò a trovar.

Checca

. Lustrissimo sì. (

s'alza

) Magari che ghe la fasse veder a Lucietta! Magari!

SCENA XIII.

Orsetta

e detti, poi il

Comandadore

Orsetta

. (Tanto ti xe stada? Cossa t’alo esaminà?)

(piano a Checca)

Checca

. (Oh sorella! Che bel esame che ho fatto! Te conterò tutto).

(a Orsetta, e parte)

Isidoro

. Vegnì qua, sentève.

Orsetta

. Sior sì.

(siede con franchezza)

Isidoro

. (Oh, la xe più franca custìa!) Cossa gh’aveu nome?

Orsetta

. Orsetta Schiantina.

Isidoro

. Detta?

Orsetta

. Coss’è sto detta?

Isidoro

. Gh’aveu soranome?

Orsetta

. Che soranome vorlo che gh’abbia?

Isidoro

. No ve diseli de soranome Meggiotto?

Orsetta

. In veritae, lustrissimo, che se no fusse dove che son, ghe vorave pettenare quella perucca

Isidoro

. Oe, parlè con rispetto.

Orsetta

. Cossa xe sto Meggiotto? I meggiotti a Chiozza xe fatti coi semolei e colla farina zala; e mi no son nè zala, nè del color dei meggiotti.

Isidoro

. Via, no ve scaldé, patrona, che questo no xe logo da far ste scene. Respondéme a mi. Saveu la causa per la qual sé vegnua a esaminarve?

Orsetta

. Sior no.

Isidoro

. Ve lo podeu immaginar?

Orsetta

. Sior no.

Isidoro

. Saveu gnente de una certa baruffa?

Orsetta

. So, e no so.

Isidoro

. Via, contème quel che savè.

Orsetta

. Che el me interroga, che responderò.

Isidoro

. (Custìa xe de quelle che fa deventar matti i poveri cogitori). Conosseu Toffolo Zavatta?

Orsetta

. Sior no.

Isidoro

. Toffolo Marmottina?

Orsetta

. Sior sì.

Isidoro

. Saveu che nissun ghe volesse dar?

Orsetta

. Mi no posso saver che intenzion che gh’abbia la zente.

Isidoro

. (Oh che dretta

!) Aveu visto nissun con delle arme contro de elo?

Orsetta

. Sior sì.

Isidoro

. Chi giereli?

Orsetta

. No m’arecordo.

Isidoro

. Se i nominerò, ve i arecordereu?

Orsetta

. Se la i nominerà, ghe responderò.

Isidoro

. (Siestu maladetta! La me vuol far star qua fin sta sera). Ghe giera Titta Nane Moletto?

Orsetta

. Sior sì.

Isidoro

. Ghe giera paron Toni Canestro?

Orsetta

. Sior sì.

Isidoro

. Ghe giera Beppe Cospettoni?

Orsetta

. Sior sì.

Isidoro

. Brava, siora Meggiotto.

Orsetta

. El diga: gh’alo nissun soranome elo?

Isidoro

. Via via, manco chiaccole.

(scrivendo)

Orsetta

. (Oh! ghe lo metterò mi: el sior cogitore giazzao

Isidoro

. Toffolo Marmottina alo tratto delle pierae?

Orsetta

. Sior sì, el ghe n’ha tratto. (Magari in te la testa del cogitore!)

Isidoro

. Cossa diseu?

Orsetta

. Gnente, parlo da mia posta. No posso gnanca parlare?

Isidoro

. Per cossa xe nato sta contesa?

Orsetta

. Cossa vorlo che sappia?

Isidoro

. (Oh, son debotto stufo!) Saveu gnente che Titta Nane gh’avesse zelusia de Toffolo Marmottina?

Orsetta

. Sior sì; per Lucietta Panchiana.

Isidoro

. Saveu gnente che Titta Nane abbia licenzià Lucietta Panchiana?

Orsetta

. Sior sì, ho sentio a dir che el la gh’ha licenzià.

Isidoro

. (Checca ha dito la verità. Vederò de farghe sto ben). Oh via, debotto sè destrigada

. Quanti anni gh’aveu?

Orsetta

. Oh ca de dia

! Anca i anni el vuol savere?

Isidoro

. Siora sì, anca i anni.

Orsetta

. El li ha da scrivere?

Isidoro

. I ho da scriver.

Orsetta

. Ben; che el scriva… disnove

Isidoro

. (Scrive) Zurè d’aver dito la verità.

Orsetta

. Ho da zurare?

Isidoro

. Zurè d’aver dito la verità.

Orsetta

. Ghe dirò: co ho da zurare, veramente ghe n’ho ventiquattro

Isidoro

. Mi no ve digo che zurè dei anni, che a vualtre donne sto zuramento nol se pol dar. Ve digo che zurè, che quel che ave dito in te l’esame, xe la verità.

Orsetta

. Oh sior sì, zuro.

Isidoro

(Suona il campanello.)

Comandadore

. Chi vorla?

Isidoro

. Donna Libera.

Comandadore

. La servo.

(parte)

Orsetta

. (Varè. Anca i anni se gh’ha da dire!)

(s’alza)

SCENA XIV.

Donna

Libera

e detti, poi il

Comandadore.

Libera

. (T’astu destrigà?)

(ad Orsetta)

Orsetta

. (Oe, sentì. Anca i anni che se gh’ha, el vuol savere).

Libera

. (Burlistu?)

Orsetta

. (E bisogna zurare).

(parte)

Libera

. (Varè che sughi!

s’ha da dire i so anni, e s’ha da zurare! So ben quel che farò mi. Oh! i mi anni no li voggio dire, e no voggio zurare).

Isidoro

. O via, vegnì qua, sentève.

Libera

(Non risponde.)

Isidoro

. Oe, digo, vegnì qua, sentève.

(facendole segno che si sieda)

Libera

(Va a sedere.)

Isidoro

. Chi seu?

Libera

(Non risponde.)

Isidoro

. Respondè, chi seu?

(urtandola)

Libera

. Sior.

Isidoro

. Chi seu?

Libera

. Cossa disela?

Isidoro

. Seu sorda?

(forte)

Libera

. Ghe sento puoco.

Isidoro

. (Stago fresco!) Cossa gh’aveu nome?

Libera

. Piase?

Isidoro

. El vostro nome.

Libera

. La diga un poco più forte.

Isidoro

. Eh! che no voggio deventar matto,

(suona il campanello)

Comandadore

. La comandi.

Isidoro

. Che vegna drento quell’omo.

Comandadore

. Subito.

(parte)

Isidoro

. Andè a bon viazo.

(a Libera)

Libera

. Sior?

Isidoro

. Andè via de qua.

(spingendola, perchè se ne vada)

Libera

(Oh! l’ho scapolada pulito. I fatti mi, no ghe li voggio dire).

(parte)

SCENA XV.

Isidoro,

poi paron

Fortunato,

poi il

Comandadore.

Isidoro

. Sto mistier xe bello, civil, decoroso, anca utile. Ma delle volte le xe cosse da deventar matti.

Fortunato

. Tissimo

siò cogitore, tissimo.

Isidoro

. Chi seu?

Fortunato

. Fortunato Aichio.

Isidoro

. Parlè schietto, se volè che v’intenda. Capisso per discrezion: paron Fortunato Cavicchio. Saveu per cossa che siè cità a esaminarve?

Fortunato

. Siò sì, siò.

Isidoro

. Via donca: disè per cossa che sè vegnù?

Fortunato

. So egnù, pechè me ha dito e comandadore.

Isidoro

. Bella da galantomo! So anca mi che sè vegnù perchè ve l'ha dito el comandador. Saveu gnente de una certa baruffa?

Fortunato

. Siò sì, siò.

Isidoro

. Via, disème come che la xe stada.

Fortunato

. L’ha a saere, che ancuò so egnù da mare, e so rivao a igo

co a tatana; e xe egnuo mia muggiere, e a cugnà Ossetta, e a cugnà Checca.

Isidoro

. Se no parlè più schietto, mi no ve capisso.

Fortunato

. Siò sì, siò. Andando a ca co mia muggiere, e co mia cugnà, ho isto parò Toni, ho isto, e bara Beppe ho isto, e Titta Nane Moetto, e Toffolo Maottina; e parò Toni

tiffe

, a

spada

; e Beppe alda,

alda

o ottello

; e Maottina

tuffe, tuffe

pierae; è egnuo Titta Nane, è egnuo Titta Nane.

Lago, lago

co paosso.

lago. Tia, mola, baacca

. Maottina è caccao

, e mi no so atro. M’ala capio?

Isidoro

. Gnanca una parola.

Fortunato

. Mi pao

chiozzotto, utissimo. De che paese xela, utissimo?

Isidoro

. Mi son venezian; ma non ve capisso una maledetta.

Fortunato

. Comandela e tona a die

Isidoro

. Cossa?

Fortunato

. Comandela e tona a dire? a dire? a dire?

Isidoro

. Va in malora, va in malora, va in malora.

Fortunato

. Tissimo.

(partendo)

Isidoro

. Papagà maledetto!

Fortunato

. Tissimo.

(allontanandosi)

Isidoro

. Se el fusse un processo de premura, poveretto mi!

Fortunato

. Siò cogitore! Tissimo.

(sulla porta e parte)

Isidoro

. El diavolo che te porta!

(suona il campanello)

Comandadore

. Son a servirla.

Isidoro

. Licenziè quelle donne, mandèle via, che le vaga via, che no voi sentir altro.

Comandadore

. Subito.

(parte)

SCENA XVI.

Isidoro,

poi

Pasqua

Lucietta,

poi il

Comandadore.

Isidoro

. Bisogna dar in impazienze per forza.

Pasqua

. Per cossa ne mandelo via?

(con calore)

Lucietta

. Per cossa no ne vorlo esaminare?

Isidoro

. Perchè son stuffo.

Pasqua

. Sì, sì, caretto, savemo tutto.

Lucietta

. L’ha sentio quelle che gh’ha premesto

e nualtre semo scoazze

Isidoro

. La fenìmio?

Lucietta

. Puinetta el l’ha tegnua più d’un’ora.

Pasqua

. E Meggiotto quanto ghe xela stada?

Lucietta

. Ma nu anderemo da chi s’ha d’andare

Pasqua

. E se faremo fare giustizia.

Isidoro

. No savè gnente. Sentì.

Pasqua

. Cossa voravelo dire?

Lucietta

. Cossa ne voravelo infenocchiare?

Isidoro

. Vualtre sè parte interessada; no podè servir per testimonio.

Lucietta

. No xe vero gnente, no xe vero gnente. No semo interessa, no xe vero gnente.

Pasqua

. E anca nu volemo testimoniare.

Isidoro

. Fenila una volta.

Pasqua

. E se faremo sentire.

Lucietta

. E saveremo parlare.

Isidoro

. Sieu maledette.

Comandadore

. Lustrissimo.

Isidoro

. Cossa gh’è?

Comandadore

. Xe vegnù el lustrissimo sior cancellier.

Pasqua

. Oh! giusto elo.

Lucietta

. Anderemo da elo.

Isidoro

. Andè dove diavolo che volè. Bestie, diavoli, satanassi,

(parte)

Pasqua

. Mare de diana! che ghe la faremo tegnire

(parte)

Lucietta

. Viva cocchietto

, che ghe la faremo portare

(parte)

Fine dell’Atto Secondo.

Note dell'autore

Mi ha insultato.

Come.

Moltissimi Chiozzotti sono della famiglia

Scarpa

; quelli principalmente che vanno a vendere gli erbaggi a Venezia, non si conoscono con altro nome.

Soprannome.

Soprannome di Beppe, e significa un pesce salato che vien di fuori, in barile, meno stimato dell’arringa.

Soprannome di Titta Nane, ed è il nome di un altro pesce, simile al merluzzo, ma picciolo.

Un buon bocconcino. Una bella fanciulla.

Babbuino.

Pettegole.

Melanconiche.

Annoiarsi lavorando per forza.

Mazzette colle quali lavorano i merletti.

Fa il grugno, cioè è in collera.

Cedi; comincia tu a parlare, fagli buona ciera.

Non essere ostinata.

Puntigliosa.

Far presto, sollecitare.

Affogata.

Qui intende attempata, e di giudizio.

dolore

le toglie il respiro.

Nastri.

Altra specie di nastro più fino.

Vuol dire: tenetela, falene quel che volete; ma l’espressione è ingiuriosa.

Vagabondo, birbante.

Non mi attacco, cioè non faccio all’amore.

Tutte due queste frasi significano egualmente: nessuno ha fatto, e nessuno farà torto, o soverchierie.

Tutte due queste frasi significano egualmente: nessuno ha fatto, e nessuno farà torto, o soverchierie.

Delicato, pretendente.

Piangere

A mettermi in luogo sicuro.

Alla riva del canale che si è veduto.

Se li trovi.

Il dottore, mio compare.

Intende, da una gentildonna del paese, sua protettrice.

Un cavaliere, suo protettore.

Quasi tutte le donne di cotal genere in Chiozza hanno de’ pendenti e delle smaniglie d’oro.

Casa.

Collerico.

impertinente.

Vien qua.

Prendere e mettere in prigione.

Minaccia.

Gettar in canale, affogare.

Là sopra, cioè al Palazzo.

Le fanciulle ancora deggiono andare, deggiono essere esaminate?

Parla a sua moglie, ch’è in casa.

Una specie di manto di tela bianca

che portano le Chiozzotte sul capo e sul dosso, come le Veneziane portano il zendale, cioè un simile manto di seta.

Presto.

Spicciatevi.

A battere: minaccia sua moglie che, se non fa presto, le darà le busse.

I Veneziani si servono del termine

indolenza

per

doglianza

, ch’è la querela della parte offesa e pregiudicata. Tutti sanno che

indolenza

significa tutto il contrario; ma l’uso autorizza i termini.

La pace.

Dogliante, querelante.

Contese vecchie.

Coadiutore.

Ho la tavola

, cioè mangio alla tavola del cancelliere, o del pubblico Rappresentante.

Stravizio

Gli piacciono quelle che portano il ninzoletto. Vedi pag. 55, letterina (e).

Qui s’intende ad esaminare un testimonio o costituire un reo.

Cioè conversazione.

Questi signori che portan parrucca.

Eccole qui.

Dove siamo? Che luogo è questo?

Qui vuol dire allegro, brillante.

Ci ho piacere.

Andiamo fuori.

Rosso, ingalluzzato.

Nella pratica criminale dello Stato Veneto è ordinato che prima di dar il giuramento ai testimoni, si domandi la loro età, affine di vedere se sono in età di giurare. Ciò si pratica ancora verso di quelli che mostrano età provetta.

La vuol far giurare di aver detto la verità in rapporto alla baruffa; ma Checca crede fa voglia far giurare circa all’età.

Dio volesse!

Lo prenderei per marito.

Vi sono moltissime doti di fondazione, che si dispensano alle fanciulle: quelle di 50 ducati sono delle migliori riguardo a quella sorta di gente.

Cioè col suo lavoro.

Che non si mormori di noi.

Cioè vorrebbe stracciargli la parrucca, per vendicarsi del soprannome.

Furba, accorta.

Agghiacciato, cioè non ricco.

Or ora siete spicciata.

Esclamazione di maraviglia.

Diciannove.

Anche ella crede dover giurare circa l’età, e confessa di avere ventiquattr’anni.

Guardate che belle cose!

Cosa dice? Questo

piase

e veneziano, è simile al

plait-il

francese.

Vuol dire illustrissimo.

Ci tratta come se fossimo le immondizie del popolo; non ci considera per niente.

Intende dire che ricorreranno per farsi render giustizia.

Per Bacco, gliela faremo vedere.

Viva cocchietto è quasi Io stesso che per Bacco, o cose simili.

Ci dovrà render ragione.

Note dell'editore

Coadiutore, «quello che assiste, subalterno ad un ufficio»: Boerio, Diz, citato.

Scherza sui nomi

scarpa

ciabatta

Così l’ed. Zatta. Nell’ed. Pasquali si legge

vuolla

Ricordo della

caccia del toro

«Termine del contado verso Padova»: Boerio cit. «Cinquadea, nome che s’attribuisce per ischerzo alla spada»: Patriarchi,

Vocabolario

cit.

Pierada

, «colpo di pietra, di sasso, di ciottolo»: Boerio cit.

Ricordo della regata.

Senza tomaio: v. Boerìo.

Comandador

, messo dei tribunali al quale incombeva intimare gli atti giudiziari e pubblicare gli editti;: Boerio, Diz. citato. V. anche

Mutinelli, Lessico Veneto

, e altri autori.

Nell’ed. Zatta e in molte altre leggesi:

al to fradel

Ed. Zatta:

avea

Uno sciocco: v. vol. VIII, 162 e 169 ecc.

Ed. Pasquali:

esse

Significa, all’incirca,

guardate Deh!

Nell’ed. Pasquali:

pianger

Stremirse

, sbigottirsi. «Si dice del tremore che nasce per lo più da improvvisa paura: Boerio, l. c.

Intendesi alla finestra.

«Esser perduto d’alcuno o d’alcuna, vale esserne grandemente innamorato»: Boerio.

Così l’ed. Zatta. Nell’ed. Pasquali:

se m’ha da bandire; Marmottina ecc.

Ed. Zatta:

Il Comandadore esce di casa.

Non ci sono mai stato.

Si vedano anche i

Pettegolezzi delle donne

, vol. VI, p. 478.

Regoleta

, osservò Cesare Musatti – non equivale propriamente a stravizio, ma a piccolo banchetto in lieta brigata d'amici » (

C. Gold, e il Vocab. venez.

, Ven. 1913, p. 36). Specie di

garanghèlo

, spiega Boerio.

Puìna significa ricotta. V. pag. 23.

A Vigo: V. atto I, sc. 4 e III, sc. 13.

Pare significhi

Guarda, guarda

Coltello.

Largo.

Col palosso.

Tira, molla, baracca.

Baracca

sarebbe qui esclamazione.

È caduto.

Parlo.

Comanda che torni a dire?

Quelle che gli premevano.

Premesto

è participio passato.

Atto III

ATTO TERZO.

SCENA PRIMA.

Strada con case, come nelle altre scene.

Beppo

solo

No m’importa; che i me chiappe, se i me vo’ chiappare

. Anderò in preson; no m’importa gnente; ma mi retirà no ghe voggio più stare. No muoro contento, se a Orsetta no ghe dago una slepa

. E a Marmottina ghe voggio taggiare una recchia, se credesse d’andare in galìa, se credesse. La porta xe serrà de custìe, xe serrà anca da mi, xe serrà. Lucietta e mia cugnà le sarà andae a parlare per mi e per mio fradello Toni; e custìe le sarà andae a parlare per Marmottina. Sento zente, sento.

Me pare sempre d’aver i zaffi alla schina

. Zitto, zitto, che viè

Viè, viè.

, che te voggio giustare.

SCENA II.

Libera, Orsetta e Checca col

ninzoletto sulle spalle, e detto

Libera

. Beppe!

(amorosamente)

Orsetta

. El mio caro Beppe!

Beppo

. In malora, ia

Orsetta

. Con chi la gh’astu?

Libera

. A chi in malora?

Beppo

. In malora quante che sè.

Checca

. Vaghe ti in malorzega

(a Beppo)

Orsetta

. (A Checca) Cossa t’avemio fatto?

(a Beppo)

Beppo

. Ti sarà contenta, anderò in preson; ma avanti ch’a ghe vaghe…

Orsetta

. No, no t’indubitare. No sarà gnente.

Libera

. Paron Vicenzo l’ha dito cussì ch’a no se stemo a travaggiare, che la cossa sarà giustà.

Checca

. E po gh’avemo per nu el cogitore.

Orsetta

. Se può savere con chi ti la gh’ha almanco?

Beppo

. Con ti la gh’ho.

Orsetta

. Co mi?

Beppo

. Sì, con ti.

Orsetta

. Cossa t’oggio fatto?

Beppo

. Cossa te vastu a impazzare co Marmottina? Perchè ghe parlistu? Per cossa te vienlo a cattare?

Orsetta

. Mi?

Beppo

. Ti.

Orsetta

. Chi te l’ha dito?

Beppo

. Mia cugnà e mia sorella me l’ha dito.

Orsetta

. Busiare!

Libera

. Busiare!

Checca

. Oh che busiare!

Orsetta

. El xe vegnù a parlare con Checca.

Libera

. E po el xe andao a sentarse da to sorella.

Orsetta

. E el gh’ha pagao la zucca.

Checca

. Basta dire che Titta Nane ha licenziao Lucietta.

Beppo

. L’ha licenzià mia sorella? Per cossa?

Checca

. Per amore de Marmottina.

Orsetta

. E mi cossa gh’oggio da intrare?

Beppo

. Marmottina no xe vegnù a parlare co ti? (a Orsetta) L’ha parlao co Lucietta? E Titta Nane l’ha licenzià?

Orsetta

. Sì, can, no ti me credi, baron? No ti credi alla to povera Orsetta, che te voi tanto ben; che ho fatto tanti pianti per ti; che me desconisso

per causa toa?

Beppo

. Cossa donca me vienle a dire quelle petazze?

Libera

. Per scaregarse ele, le ne càrega nu.

Checca

. Nu no ghe femo gnente, e ele le ne vuol male.

Beppo

. Che le vegna a ca, che le vegna!

(in aria minacciosa)

Orsetta

. Zitto, che le xe qua.

Libera

. Tasè.

Checca

. No ghe disè gnente.

SCENA III.

Pasqua e Lucietta

col ninzoletto sulle spalle, e detti

Lucietta

. Coss’è?

(a Beppo)

Pasqua

. Cossa fastu qua?

(a Beppo)

Beppo

. Cossa me seu vegnue a dire?

(con sdegno)

Lucietta

. Sentì.

Pasqua

. Vie qua, senti.

Beppo

. Cossa v’andeu a inventare?…

Lucietta

. Mo viè qua, presto.

(con affanno)

Pasqua

. Presto, poveretto ti!

Beppo

. Coss’è? Cossa gh’è da niovo?

(si accosta, e lo prendono in mezzo)

Lucietta

. Va via.

Pasqua

. Vatte a retirare,

(intanto le altre tre donne si cavano i ninzoletti)

Beppo

. Mo se le m’ha dito che non xe gnente.

Lucietta

. No te fidare.

Pasqua

. Le te vol sassinare.

Lucietta

. Semo stae a Palazzo, e nu no i n’ha gnanca volesto ascoltare.

Pasqua

. Ele i le gh’ha riceveste, e nualtre i n’ha cazzao via.

Lucietta

. E Orsetta xe stada drente più de un’ora col cogitore.

Pasqua

. Ti xe processà.

Lucietta

. Ti xe in cattura.

Pasqua

. Vatte a retirare.

Beppo

. Comuodo

? A sta via

? se sassina i omeni?

(a Orsetta)

Orsetta

. Coss’è stà?

Beppo

. Tegnirme qua per farme precipitare?

Orsetta

. Chi l’ha dito?

Lucietta

. L’ho dito mi, l’ho dito.

Pasqua

. E savemo tutto, savemo.

Lucietta

. Va via.

(a Beppo)

Pasqua

. Va via.

(a Beppo)

Beppe

. Vago via… ma me l’averè da pagare.

(a Orsetta)

SCENA IV.

Paron

Toni

e detti

Pasqua

. Marìo!

Lucietta

. Fradelo!

Pasqua

. Andè via.

Lucietta

. No ve lassè trovare.

Toni

. Tasè, tasè, non abbiè paura, tasè. Xe vegnuo a trovarme paron Vicenzo, e el m’ha dito che l’ha parlà co sior cancelliere, che tutto xe accomodao, che se può caminare.

Orsetta

. Sentìu?

Libera

. Ve l’avemio dito?

Checca

. Semio nu le busiare

Orsetta

. Semio nu che ve vuol sassinare?

Beppe

. Cossa v’insunieu? Cossa v’andeu a inventare?

(a Tasqua e Ludetta)

SCENA V.

Paron

Vicenzo

e detti

Orsetta

. Velo qua paron Vicenzo. No xe giusta tutto, paron Vicenzo?

Vicenzo

. No xe giusta gnente.

Orsetta

. Come no xe giusta gnente?

Vicenzo

. No gh’è caso che quel musso ustinà

de Marmottina voggia dar la pase

, e senza la pase no se puoi giustare.

Pasqua

. Oe, sentìu!

Lucietta

. No ve goggio dito?

Pasqua

. No ghe credè gnente.

Lucietta

. No xe giustà gnente.

Pasqua

. No ve fidè a caminare.

Lucietta

. Andeve subito a retirare.

SCENA VI.

Titta Nane

e detti

Pasqua

. Oh! Titta Nane, cessa feu qua?

Titta Nane.

Fazzo quello che voggio, fazzo.

Pasqua

. (Oh! no la ghe xe gnancora passà).

Lucietta

. No gh’avè paura dei zaffi?

(a Titta Nane)

Titta Nane.

No gh’ho paura de gnente. (a Lucietta, con sdegno) So stao dal cogitore; el m’ha mandao a chiamare, e el m’ha

(a) (6= (e)

dito che camina quanto che voggio, e che no staghe più a bacilare

(a paron Vicenzo)

Orsetta

. Parlè mo adesso, se gh’ave fià de parlare.

(a Lucietta)

No ve l’oggio dito che gh’avemo per nu el cogitore?

SCENA VII.

Comandadore

e detti

Comandadore

. Paron Toni Canestro, Beppo Cospettoni e Titta Nane Moiette, vegnì subito a Palazzo con mi da sior cancellier.

Pasqua

. Oh poveretta mi!

Lucietta

. Semo sassinai.

Pasqua

. Che fondamento ghe xe in te le vostre parole?

(a Orsetta)

Lucietta

. De cossa ve podeu fidare de quel panchiana del cogitore?

(a Orsetta)

SCENA VIII.

Isidoro

e detti

Lucietta

. (Uh!)

(vedendo Isidoro)

Isidoro

. Chi è che me favorisse?

Orsetta

. Vela là

, lustrissimo. Mi no so gnente.

(accennando Lucietta

Lucietta

. Cossa vorli dai nostri omeni? Cossa ghe vorli far?

Isidoro

. Gnente; che i vegna con mi, e che no i gh’abbia paura de gnente. Son galantomo. Me son impegnà de giustarla, e sior cancellier se remette in mi. Andè, paron Vicenzo, andè a cercar Marmottina, e fe de tutto de menarlo da mi; e se nol voi vegnir per amor, disèghe che lo farò vegnir mi per forza.

Vicenzo

. Sior sì; so qua, co se tratta de far del ben. Vago subito. Beppe, paron Toni, vegnì co mi, che v’ho da parlare.

Toni

. So co vu, compare. Co so co vu, so seguro

(parte)

Titta Nane.

(Oe! mi no me slontano

dal cogitore).

(da sé)

Beppo

. Orsetta, a revéderse.

Orsetta

. Xestu in collera?

(a Beppo)

Beppo

. Via, che cade

? A monte, a monte. Se parleremo.

(parte con paron Toni e paron Vicenzo)

SCENA IX.

Isidoro, Checca, Lucietta, Pasqua

Titta Nane.

Checca

. (La diga, lustrissimo?)

(a Isidoro, piano)

Isidoro

. (Coss’è, fia?)

Checca

. (Gh’alo parlà?)

Isidoro

. (Gh’ho parlà).

Checca

. (Coss’alo dito?)

Isidoro

(Per dirvela, nol m’ha dito nè sì, né no. Ma me par che i dusento ducati no ghe despiasa).

Checca

. (Me raccomando).

Isidoro

. (Lassè far a mi). Via, andemo, Titta Nane.

Titta Nane.

So qua con ela.

(in atto di partire)

Lucietta

. Gnanca

, patron? Gnanca

un strazzo de saludo?

(a Titta Nane)

Pasqua

. Che creanza gh’aveu?

(a Titta Nane)

Titta Nane.

Patrone.

(con disprezzo)

Isidoro

. Via, saludè Checchina.

(a Titta Nane)

Titta Nane.

Bella putta, ve saludo.

(con buona grazia, Lucietta smania)

Checca

. Siorìa, Titta Nane.

Titta-Nane

. (Gh’ho gusto che la magna l'agio

Lucietta, gh’ho gusto; me voggio refare).

(parte)

Isidoro

. (Anca questo per mi xe un divertimento).

(parte)

SCENA X.

Lucietta, Orsetta, Checca, Pasqua

Libera.

Lucietta

. (Aveu sentìo cossa che el gh’ha dito? Bella putta el gh’ha dito).

Pasqua

. (Mo via, cossa vustu andar a pensare?)

Lucietta

. E ela? Siorìa, Titta Nane, siorìa, Titta Nane,

(caricandola)

forte, che sentano.

Checca

. Coss’è, siora, me burleu?

Orsetta

. Dighe che la se varda ela.

Libera

. Che la gh’ha el so bel da vardare.

Lucietta

. Mi? Oh de mi ghe xe puoco da dire; che cattive azion mi no ghe ne so fare.

Pasqua

. Via, tasi, no te n’impazzare

. No sastu chi la xe? Tasi.

(a Lucietta)

Checca

. Cossa semio

Orsetta

. Cossa voressi dire?

(a Libera)

Libera

. Via; chi ha più giudizio, el dopera

(a Orsetta)

Lucietta

. Oh la savia Sibilla! Le putte che gh’ha giudizio, parona, le lassa star i novizzi, e no le va a robar i morosi.

Orsetta

. A vu cossa ve robemio?

Lucietta

. Titta Nane xe mio novizzo.

Checca

. Titta Nane v’ha licenzià.

Pasqua

. No xe vero gnente.

Libera

. Tutta la contrà

l’ha sentìo.

Pasqua

. Via, che sè una pettegola.

Orsetta

. Tasè là, donna stramba

Lucietta

. Sentì che sbrenà

Libera

. Sentì che bella putta!

(con ironia e collera)

Lucietta

. Meggio

de to sorella.

Checca

. No ti xe gnanca degna de minzonarme

Lucietta

. Povera sporca!

Orsetta

. Come parlistu?

(s’avanzano in zuffa)

Pasqua

. Voleu ziogare che ve petuffo

Libera

. Chi?

Orsetta

. Mare de diana! che te sflazelo

vara

Lucietta

. Oh che giandussa

Orsetta

. Parla ben, parla.

(le dà sulla mano)

Lucietta

. Oe!

(alza le mani per dare)

Libera

. Tìrete in là, oe!

(spingendo Pasqua)

Pasqua

. Coss’è sto spenze

(spingendo Libera)

Orsetta

. Oe, oe!

(si mette a dare, e tutte due si danno gridando)

Tutte

. Oe, oe!

SCENA XI.

Paron FORTUNATO

e dette

Fortunato

. Fermève, fermève, donne, donne, fermève.

(Le donne seguono a darsi gridando sempre. Fortunato in mezzo, finchè gli riesce di separarle, e caccia le sue in casa.

Libera

. Ti gh’ha rason.

(entra)

Checca

. Ti me l’ha da pagare.

(entra)

Orsetta

. Ve vôi cavare la petta

, vara.

(entra)

Pasqua

. Maledetta! Se no me fava

male a sto brazzo, te voleva collegare

per terra.

(entra)

Lucietta

. E vu, savè, sior carogno

, se no ghe farè far giudizio a culìe, ve trarrò sulla testa un de quei pitteri

che spuzza.

(entra)

Fortunato

. Ande là, puh! Maledie! Donne, donne, sempre baruffe, sempre chià

. Dise be e

proverbio: Donna danno, donna malanno, malanno, danno, malanno.

(entra in casa)

SCENA XII.

Camera in una casa particolare.

Isidoro

Titta Nane.

Isidoro

. Vegnì con mi, non abbiè suggizion; qua no semo a Palazzo, qua no semo in cancellaria. Semo in casa de un galantuomo, de un venezian che vien a Chiozza do

volte all’anno, e co noi ghe xe elo, el me lassa le chiave a mi, e adesso de sta casa son paron mi, e qua s’ha da far sta pase, e s’ha da giustar tutti pettegolezzi, perchè mi son amigo di

amici, e a vualtri Chiòzzotti ve voggio ben.

Titta Nane.

Per so grazia, siò cogitore.

Isidoro

. Vegnì qua, za che semo soli…

Titta Nane.

Dove xeli sti altri?

Isidoro

. Paron Vicenzo xe andà a cercar Marmottina, e el vegnirà qua, che za el sa dove che l’ha da vegnir. Paron Toni l’ho mandà da mi in cancellaria a chiamar el mio servitor, perchè vôi che sigillemo sta pase con un per de fiaschetti

. E Beppo, co v’ho da dir la verità, el xe andà a chiamar donna Libera e paron Fortunato.

Titta Nane.

E se Marmottina no volesse vegnire?

Isidoro

. Se nol vorrà vegnir, lo farò portar. Orsù, za che semo soli, respondème a ton

sul proposito che v’ho parlà. Checchina ve piasela? La voleu?

Titta Nane.

Co gh’ho da dire la giusta veritae, la me piase puoco, e fazzo conto de no la volere.

Isidoro

. Come! No m’ave miga dito cussì stamattina.

Titta Nane.

Cossa gh’oggio dito?

Isidoro

. M’ave dito: no so, son mezzo impegna. M’avè domandà cossa la gh’ha de dota. Mi v’ho anca dito che la

gh’aveva dusento e passa

ducati. M’ha parso che la dota ve comoda; m’ha parso che la putta ve piasa. Cossa me scambieu adesso le carte in man?

Titta Nane.

Lustrissimo, mi no ghe scambio gnente, lustrissimo. L’abbia da saere che a Lucietta, lustrissimo, xe do anni che ghe fazzo l’amore, e me son instizzao

, e ho fatto quel che ho fatto, per zelusia e per amore, e la gh’ho licenzia. Ma la gh’abbia da saere, lustrissimo, che a Lucietta ghe voggio ben, ghe voggio; e co un omo xe instizzao, no! sa quello ch’a se dighe. Stamattina Lucietta l’averave mazza, e za un puoco

gh’ho volesto dare martello

; ma co ghe penso, mare de diana! lustrissimo, no la posso lassare; e ghe voggio ben, ghe voggio. La m’ha affrontao, la gh’ho licenzia; ma me schioppa el cuor

Isidoro

. Oh bella da galantomo! E mi ho manda a chiamar donna Libera e paron Fortunato per parlarghe de sto negozio e domandarghe Checca per vu.

Titta Nane.

Grazie, lustrissimo.

(con dispiacere)

Isidoro

. No la volè donca?

Titta Nane.

Grazie alla so bontae.

(come sopra)

Isidoro

. Sì? o no?

Titta Nane.

Co bo

respetto: mi no, lustrissimo.

Isidoro

. Andeve a far squartar

, che no me n’importa.

Titta Nane.

Comuodo pàrlela

, lustrissimo? So poveromo, so un povero pescaore; ma so galantomo, lustrissimo.

Isidoro

. Me despiase, perchè gh’averave gusto de maridar quella putta.

Titta Nane.

Lustrissimo, la me compatissa, se no ghe fasse affronto, ghe vorave dire do parole, ghe vorave dire.

Isidoro

. Disè pur: cossa me voressi dir?

Titta Nane.

Caro lustrissimo, la prego, no la se n’abbia per male.

Isidoro

. No, no me n’averò per mal. (Son curioso de sentir cossa che el gh’ha in testa de dirme).

Titta Nane.

Mi parlo co tutto e respetto. Baso dove che zappa

e siò cogitore

; ma se m’avesse da maridare, no vorria che un lustrissimo gh’avesse tanta premura per mia muggier.

Isidoro

. Oh che caro Titta Nane! Ti me fa da rider, da galantomo. Per cossa credistu che gh’abbia sta premura per quella putta?

Titta Nane.

Che cade

? Affin de ben, affin de ben, che cade?

(ironico)

Isidoro

. Son un zovene onesto, e non son capace…

Titta Nane.

Eh! via, che cade?

Isidoro

. (Oh che galiotto!)

SCENA XIII.

Paron

Vicenzo

e detti, poi

Toffolo.

Vicenzo

. So qua, lustrissimo. Finalmente l’ho persuaso a vegnire.

Isidoro

. Dov’èlo?

Vicenzo

. El xe de fuora: che lo chiame?

Isidoro

. Chiamèlo.

Vicenzo

. Toffolo, vegnì a nu

Toffolo

. So qua

, pare. Tissimo

(a Isidoro, salutandolo)

Isidoro

. Vien avanti.

Toffolo

. Lustrissimo siò cogitore.

(salutandolo ancora)

Isidoro

. Dime un poco, per cossa no vustu dar la pase a quei tre omeni, coi quali ti ha avù stamattina quella contesa?

Toffolo

. Perchè, lustrissimo, i me vuol amazzare.

Isidoro

. Co i te domanda la pase, no i te voi mazzar.

Toffolo

. I xe galiotti

, lustrissimo.

Titta Nane.

Olà, olà!

(a Toffolo minacciandolo, acciò parli con rispetto)

Isidoro

. Quietève. (a Titta) E ti parla ben, o te farò andar in t’un camerotto

Toffolo

. Quel che la comanda, lustrissimo.

Isidoro

. Sastu che per le pierae che ti ha tratto, ti meriti anca ti d’esser processà, e che stante la malizia co la qual ti xe vegnù a querelar, ti sarà condanna in te le spese?

Toffolo

. Mi so poveromo, lustrissimo; mi no posso spendere. Vegnì qua, mazzème; so poveromo, mazzème.

(a Vicenzo e Titta)

Isidoro

. (Costù el par semplice; ma el gh’ha un fondo de malizia de casa del diavolo).

Vicenzo

. Daghe la pase, e la xe fenìa.

Toffolo

. Voggio esser seguro della mia vita.

Isidoro

. Ben, e mi te farò assicurar. Titta Nane, me deu parola a mi de no molestarlo?

Titta Nane.

Mi sì, lustrissimo. Basta che el lassa stare Lucietta e che nol bazzega per quelle contrae.

Toffolo

. Mi, fradelo, Lucietta no la gh’ho gnanca in mente, e no ziro

colà

per ela, no ziro.

Isidoro

. Per chi ziristu donca?

Toffolo

. Lustrissimo, anca mi so da maridare.

Isidoro

. Mo via, di’ suso

. Chi gh’astu da quelle bande?

Toffolo

. Lustrissimo…

Vicenzo

. Orsetta?

Toffolo

. Made

Isidoro

. Checca fursi?

Toffolo

. Ah, ah! bravo, lustrissimo, bravo.

(ridendo)

Titta Nane.

Ti xe un busiaro

Toffolo

. Per cossa busiaro?

Titta Nane.

Perchè Checca m’ha dito, e donna Libera e Orsetta m’ha dito, che ti t’ha sentao da Lucietta, e ti gh’ha pagao da marenda

Toffolo

. Per far despetto, l’ho fatto.

Titta Nane.

A chi?

Isidoro

. Quietève.

(a Titta Nane)

Distu dasseno che ti ghe vol ben a Checca?

Toffolo

. Mi sì, da putto

Isidoro

. La toressistu per muggier?

Toffolo

. Mare de diana, se la chiorave

Isidoro

. E ela mo te vorala?

Toffolo

. Vara chiòe

! Per cossa no m’averavela da volere? La m’ha dito delle parole, la m’ha dito, che no le posso mo gnanca dire. So

sorela m’ha descazzao

, da resto… e co metto peota a Vigo

, la poderò mantegnire.

Isidoro

. (Mo el sarave giusto a proposito per Checchina).

SCENA XIV.

Paron

Toni,

un Servitore con fiaschi, e detti

Toni

. Xe qua el servitor, lustrissimo.

Isidoro

. Bravo. Metti zoso

quei fiaschi, e va de là in cusina e varda in quel armeretto, che gh’è dei gotti

(servitore parte)

Toni

. (Com’èla, paron Vicenzo?)

Vicenzo

. (Ben, ben! S’ha scoverto delle cosse… Anderà tutto ben).

Isidoro

. Toffolo, allegramente, che vôi che femo sto matrimonio.

Toffolo

. Magari, lustrissimo!

Toni

. Olà, Toffolo, con chi?

Isidoro

. Con Checchina.

Toffolo

. E mio fradelo Beppe sposerà Orsetta.

Isidoro

. Bravi! E Titta Nane sposerà Lucietta.

Titta Nane.

Se la vegnirà co le bone, può essere che mi la spose.

Isidoro

. A monte tutto. No gh’ha da esser puntigli. Avemo da far ste nozze, e vegnì qua tutti, e sposève qua. Provederò mi i confetti

, e ceneremo, e faremo un festin, e staremo allegri

Toffolo

. Parò Toni, aliegri.

Toni

. Aliegri, parò Vicenzo.

Vicenzo

. Aliegri.

Isidoro

. Via, Titta Nane, anca vu aliegri.

Titta Nane.

So qua, so qua, no me cavo

Isidoro

. Via, fe pase.

Toffolo

. Pase.

(abbraccia Toni)

Toni. Pase

(abbraccia Toffolo)

Toffolo. Amigo.

(abbraccia Titta Nane)

Titta Nane.

Amigo.

(abbraccia Toffolo)

Toffolo

. Parò Vicenzo.

(abbraccia Vicenzo)

Vicenzo

. Amici, amici.

SCENA XV.

Beppo

e dettì

Toffolo

. Amigo, pase, parente, amigo.

(saluta ed abbraccia Beppo)

Beppo

. Fèrmete. Oh che strepiti! Oh che sussuri! Fradelo, no ve posso fenir de dire.

Isidoro

. Coss’è sta?

Beppo

. Le ha criao, le s’ha dao, le s’ha petuffao.

(parla delle donne)

Isidoro

. Chi?

Beppo

. Mia cugnà Pasqua, Lucietta, donna Libera, Checca, Orsetta. So andao per andare, come che m’ha dito e siò cogitore. No le m’ha volesto in ca, no le m’ha volesto, Orsetta m’ha

serrao el balcon in tel muso. Lucietta no vol più Titta Nane. Le cria che le s’averze

, e ho paura che le se voggia tornar a dare.

Titta Nane.

Sangue de diana! Com’èla? Sangue de diana!

(parte)

Toni

. Veggio andar a defendere mia muggiere.

(parte)

Beppo

. Se daremo, se daremo, faremo custion, se daremo.

(parte)

Vicenzo

. Fermève, fermève; no stè a precipitare.

(parte)

Toffolo

. Che i lassa stare Checca, oe! che i la lassa stare,

(parte)

Isidoro

. Sieu maledetti, sieu maledetti, sieu maledetti!

(parte)

SCENA XVI.

Strada con case, come altre volte.

Lucietta

Orsetta

alle finestre delle loro case, donna

Pasqua

di dentro

Lucietta

. Coss’è? No ti vol più mio fradelo? No ti xe gnanca degna d’averlo.

Orsetta

. Oh! ghe vuol puoco a trovare de meggio.

Lucietta

. Chi troverastu?

Orsetta

. Rulo

Lucietta

. Ghe mancherave puoco che no te fasse la rima.

Orsetta

. No se salo, che ti xe una sbocca

Lucietta

. Sì, se fusse co fa ti

Orsetta

. Tasi sa, che son una putta da ben.

Lucietta

. Se tale ti fussi, tale ti operaressi.

Orsetta

. Via, sussurante.

Lucietta

. Catta baruffe

Pasqua

. Lucietta, vien drento, Lucietta.

(di dentro, chiamandola forte)

Lucietta

. Ti gh’anderà via ve’ de sta contrà

Orsetta

. Chi?

Lucietta

. Ti.

Pasqua

. Lucietta!

(di dentro)

Orsetta

. Chiò

, vara.

(si batte nel gomito)

Lucietta

. Va al turo

(si ritira)

Orsetta

. Povera sporca

! Con chi credistu aver da fare? Mi sì che me mariderò; ma tì? No ti troverà nissun che te voggia. Uh! quel povero desgrazià che te voleva, el stava fresco; el giera conzà co le ceolette

. Nol te vol più, ve’

. Titta Nane, no ve’, nol te vol più, ve’.

Lucietta

. (Torna al balcone) Mi no me n’importa; che anca se el me volesse, mi no lo voggio.

Orsetta

. La volpe no vol ceriese

Lucietta

. Sì, sì, el sposerà quella sporca

de to sorella.

Orsetta

. Oe! parla ben.

Pasqua

. Lucietta.

(di dentro)

Lucietta

. A mi, se ghe ne veggio, no me n’amanca.

Orsetta

. Eh! lo so che ti gh’ha el protettore.

Lucietta

. Tasi là, che te farò desdire.

Pasqua

. Lucietta, Lucietta!

(di dentro)

Orsetta

. Oh che paura!

(burlandosi di Lucietta)

Lucietta

. Te farò vegnire l’angossa.

Orsetta

. Marameo, squaquarà, marameo

Lucietta

. Vago via, perchè no me degno.

(si rilira)

Orsetta

. Va via, va via, no te far smattare

(si ritira)

Lucietta

. Meggiotto.

(torna, chiamandola col suo soprannome)

Orsetta

. Panchiana.

(torna, e fa lo stesso)

Lucietta

. Tuffe

(si ritira)

Orsetta

. Malagrazia.

(si ritira)

Lucietta

. (Torna) Mo che bella zoggia.

(con ironia e disprezzo)

Orsetta

. Mo che boccoletto da riosa

(torna, e lo dice con ironia e disprezzo.)

SCENA XVII.

Titta Nane,

poi

Toni, Beppo

e dette

Titta Nane.

Coss’è? Cossa astu dito dei fatti mii?

(a Lucietta)

Lucietta

. Va in malora. Va a parlare con Checca.

(parte)

Orsetta

. No ghe tendo, che la xe una matta.

(a Titta Nane)

Toni

. Che muodo xe questo de strapazzare?

(a Orsetta)

Orsetta

. Via, che sè tutta zente cattiva.

(a Toni)

Beppo

. Orsetta, Orsetta!

Orsetta

. Vatte a far squartare.

(parte)

Toni

. E ti no stare più a vegnire per casa, che no te voggio.

(a Titta Nane)

Beppo

. E no bazzegare qua oltra

, che no te volemo.

(a Titta Nane)

Titta Nane.

Giusto, mo, per questo mo ghe voggio vegnire.

Beppo

. Se a Marmottina ghe l’ho promettue

, a ti, mare de diana! te le darò, vara.

(entra in casa)

Titta Nane.

Chiò sto canelao

(fa un atto di disprezzo)

Toni

. In tartana da mi no ghe stare a vegnire. Provedite de paron, che mi me provederò de omo.

(entra in casa)

SCENA XVIII.

Titta Nane,

poi paron

Vicenzo,

poi

Toffolo,

poi

Isidoro.

Titta Nane.

Corpo de una gaggiandra

! qualchedun me l’ha da pagare.

Vicenzo

. Titta Nane, com’èla?

Titta Nane.

Petto de diana! petto de diana! Arme, fora arme.

Vicenzo

. Va via, matto. No star a precipitare.

Titta Nane.

Veggio farme piccare

, ma avanti, sangue de diana, ghe ne voggio colegare

tre o quattro!

Toffolo

. So qua. Come xéla?

Titta Nane.

Arme, fora arme.

Toffolo

. Mi no so gnente.

(corre via e s’incontra violentemente con Isidoro urtandosi, ed Isidoro dà una spinta a Toffolo e lo getta in terra)

Isidoro

. Ah bestia!

Toffolo

. Aiuto.

Isidoro

. Con chi la gh’astu?

(a Toffolo)

Toffolo

. I me vol dare.

(alzandosi)

Isidoro

. Chi è che te vuol dar?

Toffolo

. Titta Nane.

Titta Nane.

No xe vero gnente.

Isidoro

. Va via de qua subito.

(a Titta Nane)

Vicenzo

. Nol la gh’ha co elo, lustrissimo; el la gh’ha co Beppo e con paron Toni.

Isidoro

. Va via de qua, te digo.

(a Titta Nane)

Vicenzo

. Via, andemo, cognè obbedire, cognè

(a Titta Nane)

Isidoro

. (Menèlo via, paron Vicenzo, e tegnilo con vu, e trattegnive sotto el portego

in piazza, dal barbier o dal marzeretto

, che se vorrò, se ghe sarà bisogno, ve manderò po a chiamar).

(a Vicenzo)

Vicenzo

. (Sarà obedìa, lustrissimo). Andemo.

(a Titta Nane)

Titta Nane.

No voggio vegnire.

Vicenzo

. Andemo co mi, no te dubitare. So omo, so galantomo, viè

co mi, non te dubitare.

Isidoro

. Via, va con elo; e fa quel che te dise paron Vicenzo; e abbi pasenzia, e aspetta, che pol esser che ti sii contento, e che te fazza dar quanta sodisfazion che ti vol.

Titta Nane.

Me raccomando a ela, lustrissimo. So poveromo, so galantomo, siò cogitore; me raccomando a ela, siò cogitore lustrissimo.

(parte)

SCENA XIX.

Isidoro e Toffolo.

Isidoro

. (Mi so cossa ghe voria per giustarli. Un pezzo de legno ghe voria. Ma averave perso el devertimento). Vien qua, Toffolo.

Toffolo

. Lustrissimo.

Isidoro

. Vustu che pariamo a sta putta, e che vedémo se se pol concluder sto maridozzo

Toffolo

. Magari, lustrissimo! Ma bisogna parlare co donna Libera so sorella, e co so cugnà parò Fortunato.

Isidoro

. Sarali in casa sta zente?

Toffolo

. No so, lustrissimo. Adesso, se la vuò che chiame…

Isidoro

. Andemo drente piuttosto.

Toffolo

. Mi in ca no ghe posso vegnire.

Isidoro

. Perchè no ghe pustu vegnir?

Toffolo

. A Chiozza, lustrissimo, un putto donzelo

nol ghe può andare dove ghe xe delle putte da maridare.

Isidoro

. E pur so che tra vualtri se fa continuamente l’amor.

Toffolo

. In stra

, lustrissimo, se fa l’amore; e po la se fa domandare, e co la s’ha domandà, se può andare.

Isidoro

. Chiamemole in strada donca.

Toffolo

. Olà

, parò Fortunato, ghe seu? Donna Libera, olà.

SCENA XX.

Donna

Libera

e detti, poi paron

Fortunato.

Isidoro

. (Eh! co sta sorda no me ne voggio impazzar).

Libera

. Coss’è? Cossa vustu?

Toffolo

. Qua è siò cogitore…

Libera

. Lustrissimo, cossa comandalo?

Isidoro

. Com’èla! No sè più sorda?

Libera

. Oh! lustrissimo, no. Gh’aveva una flussion. So varìa.

Isidoro

. Cussì presto?

Libera

. Da un momento all’altro.

Isidoro

. Anca sì, che gieri deventada sorda per no dir…

Fortunato

. Tissimo.

(ad Isidoro)

Isidoro

. Ho gusto che sia qua anca compare burataora

. Son qua per dirve se marideressi Checchina.

Libera

. Magari, lustrissimo! Me la destrigheria volentiera

Fortunato

. Mi, utissimo, gh’ho pomesso cento ucati

Libera

. E altri cinquanta ghe li averemo sunai

Isidoro

. E mi ghe farò aver una grazia de altri cinquanta.

Libera

. Sielo benedetto! Gh’alo qualche partio?

Isidoro

. Vardè: ve piaselo quel partio?

(accenna Toffolo)

Fortunato

. Toffao? Toffao? Catta bauffe, catta bauffe

Toffolo

. Mi no dago impazzo a nissun, co i me lassa stare…

Libera

. Con un puo’ de battelo, come l’alo da mantegnire?

Toffolo

. No metteroggio suso peota, no metteroggio?

Libera

. E dove la menerastu, se no ti gh’ha nè tetto, nè ca

Fortunato

. La ustu menare i battelo la novizza a dormire?

Toffolo

. Ve podè tegnire i cento ducati, ve podè tegnire, e farme le spese a mi e a mia muggiere.

Isidoro

. Sì ben; nol dise mal, el gh’ha più giudizio che no credeva. Podè per qualche tempo tegnirlo in casa.

Libera

. Mo per quanto, lustrissimo?

Isidoro

. A conto de sti cento ducati, per quanto voressistu che i te fasse le spese?

Toffolo

. No so; almanco siè anni.

Fortunato

. Puffeta! puffeta! Siè anni? Puffeta!

Isidoro

. Ti voressi ben spender poco.

Toffolo

. Che la fazza ela, lustrissimo.

Isidoro

. Via, per un anno ve comoda?

(a Libera)

Libera

. Cossa diseu, paron?

(a Fortunato)

Fortunato

. Fe vu, parona; parona, fe vu, parona.

(a Lìbera)

Toffolo

. Mi stago a tutto, lustrissimo.

Isidoro

. Chiamè la putta. Sentime cossa che la dise,

(a Lìbera)

Libera

. Oe, Checca!

Fortunato

. Checca, Checca!

(chiama forte)

SCENA XXI.

Checca

e detti

Lucietta.

Checca

So qua: cossa voleu?

Libera

. No ti sa?

Checca

. Eh! ho sentio tutto.

Fortunato

. Bava! E tà a pionare, bava

Isidoro

. E

cussì

, cossa diseu?

(a Checca)

Checca

. La senta una parola.

(a Isidoro)

Isidoro

. Son qua.

Checca

. (De Titta Nane no ghe xe speranza?)

(a Isidoro)

Isidoro

. (El m’ha dito un de no tanto fatto

(a Checca)

Toffolo

. (Anca in recchia el ghe parla?)

(con isdegno)

Checca

. (Mo per cossa?)

(a Isidoro)

Isidoro

. (Perchè el xe innamorà de Lucietta).

(a Checca)

Toffolo

. Lustrissimo siò cogitore.

Isidoro

. Cossa gh’è?

Toffolo

. Vorave sentire anca mi, vorave.

Isidoro

. Via, destrigheve. Lo voleu, o no lo voleu?

(a Checca)

Checca

. Cossa diseu, sorella? (a Libera) Cossa diseu. cugnà?

(a Fortunato)

Libera

. Cossa distu ti? Lo vustu

(a Checca)

Checca

. Perchè no?

Toffolo

. Oh cara, la me vuole, oh cara!

(giubilando)

Isidoro

. Fioli

, co gh’intro mi in te le cosse, mi no voggio brui longhi

. Destrighemose, e marideve.

SCENA XXII.

Orsetta

e detti, poi

Beppo

Orsetta

. Comuodo? Checca s’ha da maridare avanti de mi? Mi che xe tre anni che so in donzelon, no m’averò gnancora da maridare; e custìa che xe la minore, s’ha da sposare avanti della maggiore?

Fortunato

. Sì bè, sì bè, a gh’ha rason, sì bè.

Checca

. Gh’astu invidia? Marìdete. Chi te tien, che no ti te maridi?

Fortunato

. Siò sì, siò sì, marìdete, se ti te vuò maridare.

Libera

. Ti lo gh’avevi el novizzo. Per cossa lo xestu andà a desgustare?

(a Orsetta)

Fortunato

. Ah! per cossa?

(a Orsetta)

Isidoro

. No gièrelo Beppo el so novizzo?

(a Libera)

Libera

. Sior sì, Beppo.

Fortunato

. Beppo.

Isidoro

. Aspettè. Beppo ghe xelo in casa?

(alla sua casa)

Beppo

. So qua, lustrissimo.

Isidoro

. Per cossa seu andà in collera con Orsetta?

Beppo

. Mi, lustrissimo? L’è stada ela che m’ha strapazzao; l’è stada ela che m’ha descazzao.

Isidoro

. Sentìu, siora?

Orsetta

. No sala che la collera orba

, che no se sa delle volte quel che se diga!

Isidoro

. Sentìu? No la xe più in collera.

(a Beppo)

Beppo

. Anca mi son uno che presto me la lasso passare.

Isidoro

. Via donca; la xe giustada. Se no volè che Checca se marida prima de vu, e vu deghe la man a Beppo avanti de ela.

(a Orsetta)

Orsetta

. Cossa diseu, sorella?

(a Libera)

Libera

. A mi ti me domandi?

Fortunato

. Fala bella, Orsetta. Fala bella, fala bella,

(eccita con allegria Orsetta a maritarsi.)

SCENA XXIII.

Lucietta

e detti

Lucietta

. Come, puoco de bon! Sior omo senza reputazion, averessi tanto ardire de sposare culìa che n’ha strapazzà.

(a Beppo)

Isidoro

. (Meggio da galantomo!)

Orsetta

. Cossa xe sta culìa?

(a Lucietta, con calore)

Libera

. Oe, no se femo in vissere

Fortunato

. Olà, olà, olà.

Beppo

. Mi no so cossa dire, mi no so cossa fare, mi me vôi maridare.

Lucietta

. Mi prima m’ho da maridare; e fin che ghe so mi in ca, altre cugnà no ghe n’ha da vegnire.

Isidoro

. Mo perchè no la marideu?

(a Beppo)

Beppo

. Perchè Titta Nane la gh’ha licenzià.

Isidoro

. Va là, Toffolo; va in piazza sotto el portego dal barbier; dighe a paron Vicenzo che el vegna qua, e che el mena qua Titta Nane, e che i vegna subito.

Toffolo

. Tissimo sì. Checca, vegno ve’, vegno.

(parte)

Lucietta

.(Co Checca xe novizza co Marmottina, mi de Titta Nane no gh’ho più zelusia).

(da sè)

Isidoro

. Ghe xe caso, donne, donne, che no digo altro, che voggiè far pase, che voggiè tornar a esser amighe?

Lucietta

. Se ele no gh’ha gnente co mi, mi no gh’ho gnente co ele.

Isidoro

. Cossa diseu?

(a Libera, Orsetta e Checca)

Orsetta

. Mi da là a là

no gh’è altro.

Libera

. Mi? Co no son tirada per i cavei, no parlo mai co nissun.

Isidoro

. E vu, Checca?

Checca

. De diana! A mi me piase stare in pase co tutti.

Isidoro

. Via donca, pacifichève, basève.

Orsetta

. Mi sì.

Lucietta

. So qua.

SCENA XXIV.

Pasqua

e detti

Pasqua

. Cossa? cossa fastu? Ti vuò far pase? Con custìe? co sta zente?

Isidoro

. Oh! vegnireu vu adesso a romper le scatole

Pasqua

. Me maraveggio: le m’ha strapazzà.

Isidoro

. Quietève anca vu, fenimola.

Pasqua

. No me voggio quietare; me diole ancora sto brazzo. No me voggio quietare.

Orsetta

. (Magari l’avessio strupià

SCENA XXV.

Paron

Toni

e detti

Isidoro

. Oe, paron Toni.

Toni

. Lustrissimo.

Isidoro

. Se no farè far giudizio a vostra muggier…

Toni

. Ho sentio, ho sentio, lustrissimo, ho sentio. Animo; fa pase.

(a Pasqua)

Pasqua

. No voggio.

Toni

. Fa pase.

(minaciandola)

Pasqua

. No, no voggio.

Toni

. Fa pase, te digo; fa pase.

(tira fuori un legno)

Pasqua

. Sì, sì, marìo, farò pase.

(mortificata s’accosta)

Isidoro

. Oh bravo! Oh bravo! Oh co bravo!

Libera

. Viè qua, Pasqua.

Pasqua

. So qua,

(s’abbracciano)

Libera

. Anca vu, putte.

(tutte s’abbracciano e si baciano)

Isidoro

. Brave, e viva; e che la dura fin che la se rompe.

SCENA ULTIMA.

Paron

Vicenzo, Titta Nane, Toffolo

e detti; poi Servitore

Vicenzo

. Semo qua, lustrissimo.

Isidoro

. Oh, vegnì qua, Titta Nane, adesso xe el tempo che mi ve fazza cognosser se ve vôi ben, e che vu fe cognosser che sè omo.

Vicenzo

. Gh’ho tanto dito anca mi a Titta Nane, che el me par mezzo a segno; e gh’ho speranza che el farà tutto quello che vuole el lustrissimo siò cogitore.

Isidoro

. Via donca, mandè a monte tutto. Tornè amigo de tutti, e disponeve a sposar Lucietta.

Titta Nane.

Mi, lustrissimo? No la sposo gnanca se i me picche.

Isidoro

. Oh bella!

Lucietta

. (Mo no xele cosse da pestarlo co fa

el baccalà!)

Pasqua

. Oe, sentì: se ti credessi che t’avesse da toccare Checca, vara ve’, la s’ha da sposare co Toffolo.

(a Titta Nane)

Fortunato

. E mi cento uccati e dago

Titta Nane.

Mi no ghe ne penso, che la se spose co chi la vuole.

Isidoro

. E perchè no voleu più Lucietta?

(a Titta Nane)

Titta Nane.

Perchè la m’ha dito va in malora, la m’ha dito.

Lucietta

. Oh, vara ve’! E a mi cossa no m’astu dito?

Isidoro

. Orsù chi vol, vol; e chi no vol, so danno. Vualtri a bon conto, Checca e Toffolo, deve la man.

Toffolo

. So qua.

Checca

. So qua anca mi.

Orsetta

. Sior no, fermève, che m’ho da mandar prima mi.

Isidoro

. Animo, Beppo, da bravo.

Beppo

. Oe, mi no me farò pregare.

Lucietta

. Sior no, se no me marido mi, no ti t’ha maridar gnanca ti.

(a Beppo)

Pasqua

. E la gh’ha rason Lucietta.

Toni

. E mi cossa soggio? Mi no gh’ho da intrare? A mi no s’ha da parlare?

Isidoro

. Voleu che ve la diga? Ande al diavolo quanti che se, che son stuffo.

(in atto di partire)

Checca

. Via, che nol vaga.

(a Isidoro)

Fortunato

. Tissimo

(a Isidoro)

Orsetta

. Che el se ferma.

(a Isidoro)

Fortunato

. Tissimo.

(a Isidoro, fermandolo)

Lucietta

. Che el gh’abbia pazenzia.

(a Isidoro)

Isidoro

. Per causa vostra tutti i altri torrà de mezzo,

(a Lucietta)

Lucietta

. Via, lustrissimo, che noi me mortifica più davantazo. Per causa mia no voggio che toga de mezzo nissun. Se son mi la cattiva, sarò mi la desfortunà. Nol me vuol Titta Nane? Pazenzia. Cossa gh’oggio fatto? Se ho dito qualcossa, el m’ha dito de pezo elo. Ma mi ghe voggio ben, e gh’ho perdonà, e se elo no me vol perdonare, xe segno che nol me vuol ben.

(piange)

Pasqua

. Lucietta?

(con passione)

Orsetta

. Oe, la pianze.

(a Titta Nane)

Libera

. La pianze.

(a Titta Nane)

Checca

. La me fa peccao.

(a Titta Nane)

Titta Nane.

(Maledìo! Se no me vergognasse!)

Libera

. Mo via, pussibile che gh’abbiè sto cuor? Poverazza! Vardè se no la farave muover i sassi.

(a Titta Nane)

Titta Nane.

Cossa gh’astu?

(a Lucietta, rusticamente)

Lucietta

. Gnente.

(piangendo)

Titta Nane.

Via, animo.

(a Lucietta)

Lucietta

. Cossa vustu?

Titta Nane.

Coss’è sto fiffare

Lucietta

. Can, sassin.

(a Titta Nane, con passione)

Titta Nane.

Tasi.

(con imperio)

Lucietta

. Ti me vuol lassare?

Titta Nane.

Me farastu più desperare?

Lucietta

. No.

Titta Nane.

Me vorastu ben?

Lucietta

. Sì.

Titta Nane.

Paron Toni, donna Pasqua, lustrissimo, co bona licenzia. Dame la man.

(a Lucietta)

Lucietta

. Tiò.

(gli dà la mano)

Titta Nane.

Ti xe mia muggiere.

(sempre ruvido)

Isidoro

. Oh bella! Oe, Sansuga?

(al servitore)

Servitore

. Lustrissimo.

Isidoro

. Va subito a far quel che t’ho dito.

Servitore

. Subito.

(parte)

Isidoro

. A vu, Beppo. Sotto vu

Beppo

. Mi? La varda co che facilitae. Paron Fortunato, donna Libera, lustrissimo, co so bona grazia. (dà la mano a Orsetta) Marìo e muggiere.

Orsetta

. Oh! adesso mo, maridete anca ti, che no me n’importa,

(a Checca)

Isidoro

. Toffolo, chi è de volta

Toffolo

. Mi prima barca

. Parò Fortunato, donna Libera, lustrissimo, co so bona licenzia.

(dà la mano a Checca)

Checca

. Oe, la dota.

(a Isidoro)

Isidoro

. Son galantomo, ve la prometto.

Checca

. Tiò la man.

(a Toffolo.)

Toffolo

. Muggiere.

Checca

. Marìo.

Toffolo

. E viva.

Fortunato

. E viva allegramente. Muggiere, anca mi so in gringola

Servitore

. Xe qua tutti, co la comanda.

(a Isidoro)

Isidoro

. Novizzi, allegramente. V’ho parecchià un poco de rinfresco; gh’ho un per de sonadori; vegnì con mi, che vôi che se devertimo. Andemo, che balleremo quattro furlane

Orsetta

. Qua, qua ballemo, qua.

Isidoro

. Sì ben, dove che volè. Animo, portè fuora delle careghe. Fè vegnir avanti quei sonadori; e ti, Sansuga, va al casin, e porta qua quel rinfresco.

Lucietta

. Sior sì, ballemo, devertimose, za che semo novizzi: ma la senta, lustrissimo, ghe vorave dire do parolette. Mi ghe son obligà de quel che l’ha fatto per mi, e anca ste altre novizze le ghe xe obligae; ma me despiase che el xe foresto

, e col va via de sto liogo, no vorave che el pariasse de nu, e che andasse fuora la nomina che le Chiozzotte xe baruffante; perchè quel che l’ha visto e sentìo, xe sta un accidente. Semo donne da ben, e semo donne onorate; ma semo allegre, e volemo stare aliegre, e volemo ballare, e volemo saltare. E volemo che tutti possa dire: e viva le Chiozzotte, e viva le Chiozzotte.

Fine della Commedia

Note dell’autore

Che mi prendino, se mi vogliono prendere.

Schiaffo.

Schiena.

Viene Orsetta.

Vieni, vieni.

Via.

Lo stesso che in malora, detto più modestamente.

Mi struggo.

Come?

In questa maniera.

Bugiarde.

Si dice per proverbio: ostinato come un mulo, o come un musso, che vuol dir somaro.

Rifiuta di dar la pace.

Rifiuta di dar la pace.

Che non ci pensi, ch’io non abbia paura.

Eccola lì.

Sono con voi, amico; andiamo: quando.«ono con voi, son sicuro.

Non mi allontano

Che serve?

Nemmeno.

Non ti meschiare con esso loro.

Che cosa siamo?

Proverbio.

Tutta la strada dove sono.

Spropositata.

Sfrenata.

Meglio.

Di pronunciare il mio nome.

Quanto volete giocare ch’io vi do delle busse?

Ti flagello, cioè ti do tante busse, che ti faccio in pezzi.

Diavolo, cioè donna cattiva.

Che cos’è questo spingere?

Ti voglio strappare i capelli, la

petta

essendo i capelli della donna, divisi in due treccie ed annodati in forma rotonda sopra del capo.

Faceva.

Stendere.

Carogna, declinato per abuso, e detto per disprezzo.

Gridano.

Dice bene il proverbio.

Due.

Due fiaschi di buon vino.

Rispondetemi a tuono.

Dugento e più.

Sono andato in collera.

E poco fa.

Mi crepa il cuore.

Buono, e qui vuol dire: con sua permissione.

Andate al diavolo.

Come parla?

Bacio la terra, cioè i piedi del signor coadiutore.

Che serve?

Venite a noi, cioè venite qua.

Padre; termine d’amicizia verso i più vecchi d’età.

Illustrissimo.

Qui vuol dire bricconi.

Prigione all’oscuro.

Non giro, cioè non vado in que’ contorni.

Colà è ben detto in toscano: i Veneziani dicono là, ed i Chiozzotti, senza sapere il toscano, dicono colà.

Di’, parla.

No.

Tu sei un bugiardo.

Per colazione.

In fede di giovane onesto.

Capperi! se la prenderei.

Oh, guardate bella domanda!

Sua.

Scacciato.

E quando avrò una

peòta

: barca che serve al trasporto de’ passeggieri a Vigo, cioè al luogo dove si trattengono tali peote.

Giù.

Bicchieri.

I dolci che si usano in occasione di nozze.

Son qui ancor io; non mi ritiro.

Gridano a crepare.

Termine di disprezzo, che non significa niente.

Sboccata.

Come sei tu.

Catta

, cioè trova; e qui vuol dire donna che ama le baruffe, e le cagiona.

Di questa strada.

Tieni; ehi!

Va al diavolo.

Povera sudiciuola!

Accomodato colla cipolletta: frase che significa rovinato, precipitato, malconcio.

Vedi, o sappia.

Proverbio.

Quella sudiciuola.

Imita la quaglia: segno di negazione e di disprezzo, usitato dal basso popolo.

Non ti fare scorgere, non ti far trattare da pazza.

Termine di disprezzo.

Bocciuolo di rosa, con ironia e per disprezzo.

In questi contorni.

Prometue

, promesse.

Per fare un canelao, ch’è un atto di disprezzo, scuotono la mano dritta, lasciata pendere come morta, e fanno che il dito indice batta sul dito medio, e chi ha più forza nella mano, fa sentir d'avvantaggio il suono.

Di una tartaruga.

Voglio farmi impiccare.

Stender per terra, ammazzare.

Conviene.

Sotto le arcate.

Picciolo o povero venditore di merci.

Vieni.

Termine scherzoso, che significa maritaggio.

Giovine da maritare.

In istrada.

Ehi!

Che parla presto.

Mi leverei volentieri quest’imbarazzo.

Cento ducati.

Raccolti.

Toffolo? Toffolo? Che trova, che promove le baruffe.

Proverbio che spiega lo stato di un uomo povero.

Brava! È stata a spianare, cioè ad ascoltare.

Un no grande, cioè assoluto.

Lo vuoi?

Figliuoli.

Brodi lunghi, perdita di tempo.

Accieca.

Questa frase strettamente vorrebbe dire: non ci strappiamo le viscere, e non ci caviamo il cuore; ma ordinariamente significa: non mi provocate.

Da un momento all’altro.

A seccarci? A guastare quel che si è fatto?

Come.

Illustrissimo.

Piangere.

A voi, Beppo; tocca a voi.

A chi tocca? Frase presa da que’ barcaiuoli che sono ai traghetti, cioè ai posti delle barche che si noleggiano: dove il primo, a cui appartiene il carico, si dice esser di volta.

Io sono la prima barca, cioè tocca a me, seguitando il senso della metafora sopraddetta.

Son in gringola, cioè in allegria.

La furlana è una danza a due, che si usa per lo Stato Veneto.

Forestiere.

Note dell’editore

Così tutte le edizioni del settecento. Pasquali, Guiberl-Orgeas, Zatta ecc. In alcune edizioni moderne (in quella, per esempio, curata da Ernesto Masi) per rendere la lettura più facile, è stampato:

Gnanca, patron, gnanca

ecc.

Magnar l’agio

, rodersi dentro, e vale avere una grande ira e non poterla sfogare: Patriarchi, l. c, e così pure Boerio.

Guarda

Piter

, vaso; Boerio.

per

del

. Nell" ediz. Pasquali, e quindi nelle altre edizioni posteriori del Settecento, è stampalo

d’i

, forma insolita nel Goldoni.

Figuratamente: pena, travaglio, gelosia. V. Boerio.

Zapar

, posare i piedi, calcare: Patriarchi e Boerìo.

Le edizioni Pasquali, Zatta ecc. aggiungono per isbaglio:

poi Orsetta.

Nelle edizioni Pasquali, Zaita ecc. leggesi soltanto:

Orsetta e detti

Strupiar

, storpiare.

Ed io le do cento ducati.

L’autore a chi legge

L'AUTORE

A CHI LEGGE

L termine Baruffa è lo stesso in linguaggio Chiozzotto Veneziano, e Toscano. Significa confusione, una mischia, un azzuffamento d’uomini, o di donne, che gridano, o si battono insieme. Queste baruffe sono comuni fra il popolo minuto, e abbondano a Chiozza più che altrove; poiché di sessanta mila abitanti di quel Paese

ve ne sono almeno cinquanta mila di estrazione povera e bassa, tutti per lo più Pescatori o gente di marina.

Chiozza è una bella e ricca Città venticinque miglia distante da Venezia, piantata anch’essa nelle Lagune e isolata, ma resa Penisola per via di un lunghissimo ponte di legno, che comunica colla Terraferma. Ha un Governatore con titolo di Podestà, ch’è sempre di una delle prime Case Patrizie della Repubblica di Venezia, a cui appartiene. Ha un Vescovo, colà trasportato dall’antica sede di Malamocco. Ha un Porto vastissimo, e comodo, e bene fortificato. Evvi il ceto nobile, il civile ed il mercantile. Vi sono delle persone di merito e di distinzione. Il Cavaliere della città ha il titolo di Cancelier Grande, ed ha il privilegio di portare la veste colle maniche lunghe e larghe, come i Procuratori di San Marco. Ella in somma è una Città rispettabile; e non intendo parlare in questa Commedia che della gente volgare, che forma, come diceva, i cinque sesti di quella vasta popolazione.

Il fondo del linguaggio di quella Città è veneziano; ma la gente bassa principalmente ha de’ termini particolari, ed una maniera di pronunziare assai differente. I Veneziani pronunziando i verbi dicono, per esempio,

andar, star, vegnir

(per

venire

voler

ecc. ed i

Chiozzotti dicono: andare, stare, vegnire, volere ecc. Pare perciò che pronunzino i verbi come i Toscani, terminandoli colla vocale senza troncarli; ma non è vero, poiché allungano talmente la finale, che diviene una caricatura. Io ho appreso un poco quel linguaggio e quella pronunzia nel tempo ch’io era colà impiegato nell’uffizio di Coadiutore del Cancelliere Criminale, come accennai nella prefazione del Tomo Ottavo

di questa edizione, ed ho fatto una fatica grandissima ad instruire i miei Comici, affine di ridurli ad imitare la cantilena e l'appoggiatura delle finali, terminando i verbi, per così dire, con tre o quattro e, come se dicessero andareeee, sentireeee, stareeee ecc. Quando

il verbo è sdrucciolo, come ridere, perdere, frìgere ecc.,

: rider, perder, friger ecc. ed i Chiozzotti, che non potrebbero pronunziare, come negli altri verbi, ridereeee, perdereeee, frigereeee, perchè ciò sarebbe troppo duro anche alle loro orecchie, troncano la parola ancora di più, e dicono: ride, perde, frize ecc. Ma io non intendo qui voler dare una grammatica chiozzotta: accenno qualche cosa della differenza che passa fra questa pronunzia e la veneziana, perchè ciò ha formato nella rappresentazione una parte di quel giocoso, che ha fatto piacer moltissimo la Commedia. Il personaggio principalmente di Padron Vicenzo

è stato de’ più gustati. È un uomo grossolano, parla presto, e non dice la metà delle parole, di maniera che gli stessi suoi compatrioti lo capiscono con difficoltà. Come mai sarà egli compreso dai Leggitori? E come potrà mettersi in chiaro colle note in pié di pagina quel che dice e quel che intende di dire? La cosa è un poco difficile. I Veneziani capiranno un poco più; gli esteri, o indovineranno, o avranno pazienza. Io non ho voluto cambiar niente né in questo, né in altri Personaggi; poiché credo e sostengo, che sia un merito della Commedia l’esatta imitazione della natura. Diranno forse taluni, che gli Autori Comici devono bensì imitar la natura; ma la bella natura, e non la bassa e la difettosa, lo dico all’incontro, che tutto è suscettibile di commedia, fuorché i

difetti che rattristano, ed i vizj che offendono. Un uomo che parla presto, e mangia le parole parlando, ha un difetto ridicolo, che diviene comico, quando è adoperato con parsimonia, come il balbuziente e il tartaglia. Lo stesso non sarebbe d’un zoppo, d’un cieco, d’un paralitico: questi sono difetti ch’esigono compassione, e non si deggiono esporre sulla scena, se non se il carattere particolare della persona difettosa valesse a render giocoso il suo difetto medesimo.

Altri condanneranno, può essere, ch’io abbia troppo moltiplicato sopra le scene questa sorta di soggetti e di argomenti bassi e volgari. I

Pettegolezzi delle donne, le Massere, il Campiello e le Baruffe Chiozzotte

, ecco (diranno codesti tali) quattro commedie popolari, tratte da quanto vi è di più basso nel genere umano, le quali disgustano, o almeno non interessano le colte e delicate persone. Se questi Critici fossero per avventura gli stessi che si doleano un tempo di me, perchè io osava mettere in iscena i Conti, i Marchesi ed i Cavalieri, direi che probabilmente non amano le Commedie, se intendono di limitare sì strettamente il campo degli Autori. Ma chiunque siano, dirò lor francamente che la natura e l’esempio mi hanno consigliato a tentarlo; e la riuscita delle prime Commedie mi ha autorizzato a produrre le altre.

Questo è quel genere di Commedie, che diconsi dai Latini

Tabernaria

, e dai Francesi

Poissardes

. De’ buoni Autori antichi e moderni ne hanno prodotto con merito e con applauso; e ardisco dire, le mie non sono state men fortunate.

L’editore delle Opere di Monsieur Vadé, in quattro volumi in ottavo, così si spiega nella prefazione, parlando dell’autore francese.

Il est createur du genre Poissard, que des pretendus grands esprits se font un point d’honneur de mépriser, mais qui cependant n'est point méprisable. Il peint la nature, basse, si l'on veut, mais tres-agreable à voir, parcequ'elle est rendue dans les ouvrages de notre Auteur avec les traits et les coloris agreables, qui la font d’abord reconnoître. Il y a dans le monde bien de sortes d’esprits: ceux-ci, misanthropes froids, sont fachés qu’on les amuse, et mesurent leur estime sur le degré de chagrin et d’humeur qu’il trouvent dans les autres; ceux-là, censeurs perpetuels, mettent de la

vanité à blamer tout; quelques uns d’un rang elevé regardent la plaisanterie comme indigne de leur qualité, et se croiroient degradés, si elle leur arrachoit un sourire. Des autres enfin, singes maladroits, affectent par air une gravité ridicule, et resistent par vanité au plaisir qu'ils sentent naturellement. Tous ces differents esprits blament, ou feignent de blamer le genre Poissard; mais tous on vû avec un plaisir singulier etc….

E in un altro luogo:

Tout ce qui est vrai, a droit de plaire, tout ce qui est plaisant, a droit de faire rire etc.

Supplico i signori Critici ad osservare, che l’Autor Francese suddetto erasi dato a questo genere di componimenti, e con questo solo piaceva.

Io all’incontro ho fatto le mie

Tabernarie

, le mie

Poissardes

, dopo la

Pamela

, il

Terenzio

, il

Tasso

, le

Persiane

, e tant’altre che potevano soddisfare gli spiriti più seriosi e più delicati. Un’altra ragione potrebbe ancora giustificarmi. I Teatri d’Italia sono frequentati da tutti gli ordini di persone; e la spesa è sì mediocre, che il bottegaio, il servitore ed il povero pescatore possono partecipare di questo pubblico divertimento, alla differenza de’ Teatri Francesi, ne’ quali si paga dodici paoli in circa per un solo posto nell’ordine nobile, e due per istare in piedi nella platea. Io aveva levato al popolo minuto la frequenza dell’Arlecchino; sentivano parlare della riforma delle Commedie, voleano gustarle; ma tutti i caratteri non erano adattati alla loro intelligenza: ed era ben giusto, che per piacere a quest’ordine di persone, che pagano come i Nobili e come i Ricchi, facessi delle Commedie, nelle quali riconoscessero i loro costumi e i loro difetti, e, mi sia permesso di dirlo, le loro virtù.

Ma quest’ultima giustificazione è affatto inutile; poiché a tali Commedie le persone le più nobili, le più gravi e le più delicate si sono divertite egualmente, per la ragione allegata di sopra in francese, che:

tutto quello che è vero, ha il diritto di piacere, e tutto quello ch’è piacevole, ha il diritto di far ridere

Questa prefazione usci in testa alla commedia nel t. XV dell" ed. Pasquali di Venezia, l’anno 1774. Non esiste lettera di dedica.

Nella sc. 2, atto II, della commedia e nelle Memorie (v. vol. I della presente ed., p. 15) l'autore dice 40 mila. Certo confonde la città con l'intero distretto. Chioggia contava ai tempi del Goldoni circa 20 mila abitanti.

Si corregga: Tomo Quinto.

Nel testo è stampato quando, con lettera minuscola.

Nel testo si va a capo con le parole / Veneziani troncano ecc.

Così nel testo, ma il Goldoni doveva dire Padron Fortunato.

L’autore a chi legge

Reindirizza a:

Le baruffe chiozzotte/L'autore a chi legge

Nota storica

NOTA STORICA.

Sulla fine del secolo decimosettimo il padre Coronelli ci lasciò nell’

Isolario

dell'

Atlante Veneto

(Parte 1, Venezia 1696, pp. 62-66) una breve descrizione della città e del distretto di Chioggia: «…. E ridotta, come si trova al presente, nel circuito di un miglio e mezzo in circa, di forma quasi ovale, divisa da una bella strada lunga circa mezzo miglio, che forma una continuata Piazza, passandovi anche pel mezzo un canale detto Vena. Sopra questo, nove ponti, parte di pietra e parte di legno, danno la comunicatione dall’una all’altra parte, e benché havesse prima i suoi rivi, che andavano alle case de’ particolari, come in Venetia, hoggidi sono quasi tutti atterrati. Resta però la Città circondata tutta dall’acqua; un ponte di pietra, con beli’ arco, e torre antica a mezzogiorno, la unisce con altra Isoletta, dove sono i Conventi de’ P.P. Minori Osservanti e de’ Capuccini:» un lungo ponte, già di legno, la congiunge con Brondolo. «Mezzo miglio lontano, verso levante» vi ha un lido pieno d’ortaglie che «dal suo Porto scorre sin a quello di Brondolo; ed a tramontana» le già famose salme, che ora provvedono soltanto «al bisogno della Città, lontana da Padova 25 miglia ad occidente, altrettanti a tramontana da Venetia». Intorno alle varie occupazioni degli abitanti, l’autore aggiungeva: «Que’ Cittadini, che non sono impiegati nelle cariche del Governo…. s’esercitano in gran parte nella Nautica, gl’altri nella Pesca, e nella coltura delle hortaglie…. Le Donne s’occupano incessantemente nel lavoro de’ merletti, o siano pizzi di filo bianco, trovandone grand’esito nella Dominante, ed in altre Città vicine, dove i loro Mariti o parenti vanno a trafficarli». Maggiori notizie si possono leggere, circa un secolo più tardi, nel tomo III della Topografia Veneta ovvero

Descrizione dello Stato Veneto

(Venezia, Bassaglia, 1786, pp. 279-288). «Tutto il Distretto contiene circa 30.000 abitanti, una città, un borgo grande e 6 villaggi. Vi si contano 3 porti». Chioggia «è città vescovile non tanto piccola, con belle fabbriche, magnifiche chiese, e circa 20.000 abitanti. Vi si trovano 4 Conventi di regolari, un Conservatorio di fanciulle, un Ospedale per gl’infermi e pellegrini, e 4 Luoghi Pii, con un Monte di Pietà. Tutta la citta è divisa in quattro parrocchie. La città è di forma ovale ed assomiglia nella sua costruzione ad una spina di pesce. La sua lunghezza si stende a 480 passi, e la sua larghezza a 200; girando in circuito circa due miglia italiane. Questa città sarebbe perfettamente isolata, se non fosse congiunta al Lido di Brondolo per mezzo di un ponte di pietra di 43 archi assai stretto, ma lungo 250 passi. Viene divisa in due parti da un largo e navigabile canale, detto della Vena, sopra cui si trovano 9 ponti; e tra questi il primo, all’ingresso della città verso Venezia, è di un arco solo tutto di marmo». «Gli abitanti di Chioggia si esercitano principalmente nel traffico, nella navigazione, nella pesca, nella caccia, e nella coltivazione delle vigne. Le donne anch’esse s’occupano utilmente nel lavoro di merli. Il Lido di Sottomarina

forma quasi un sobborgo di Chioggia con circa 2000 abitanti. Questo Villaggio è situato sopra un lido che separa le Lagune dal mare».

Questa singolare città che vantava origini troiane e romane, rivale di Padova fin che non fu distrutta e arsa dai Genovesi nel memorabile assedio (1379), prima città del Dogado, dopo Venezia, e di Venezia braccio vigoroso, avanzato a mezzogiorno verso il mare, godeva il privilegio di un suo Consiglio Maggiore «composto di soli cittadini originari veneti del distretto», di un Consiglio Minore, di un Cancelliere Grande, nell’abito, nella dignità e negli onori simile «al Gran Cancelliere della Dominante»: sebbene quale capo riconoscesse un rettore nobile veneziano col titolo di

podestà

Topografia

cit.) Seanche sparirono ormai le vecchie magistrature, e gli antichi usi cedettero ai tempo; seanche la gloriosa

tartana

(«legno grande e robusto, di forma media tra l’antica galeazza e l’attuale trabaccolo») fu sostituita a poco a poco «dalla varia gente dei

bragozzi

e d’altri legni più agili forse ma non più solidi nè più belli» (Molmenti e Mantovani,

Le Isole della Laguna Veneta

, Venezia, 1895, p. 96); seanche la

tonda

ninzoletto

, mezza gonna arrovesciata sul capo, non circonda quasi più il viso delle donne chioggiotte, l’aspetto della città e della popolazione rimane pur sempre caratteristico e originalissimo.

«Non calli e canali intrecciati in un dedalo come a Venezia» raccontano i descrittori moderni, «non prospettive capricciose e strane: ma una pianta regolare, quasi geometrica». Nulla però delle nostre recenti officine industriali: qui siamo nella patria dei marinai. «Alberi, antenne, pennoni di navi, pali da sostenere le reti, pertiche da reggere nasse, cestoni, cordami», barche «d’ogni grandezza e d’ogni foggia» e bastimenti «di gran cabotaggio», «grandi vele latine dipinte d’immagini simboliche, stampate di lettere maiuscole, listate e inquartate come stemmi; remi enormi, che due uomini muovono a fatica, e remi leggieri….; àncore buone da mordere nella sabbia e nello scoglio….. E intorno, su le rive, son magazzini, cantieri, botteghe ingrommate di salsedine; e da per tutto diffuso, anzi connaturato nell’aria, quel tanfo salso che a Venezia si chiama, con termine intraducibile,

freschin

, e del quale viene or sì or no a consolare le nari qualche esalazione di pece e di catrame» (

Le isole

ecc., pp. 94-95). Tale la città, delizia e tormento dei pittori; ed ecco dal Molmenti e dal Mantovani ritratti al vivo gli abitanti, gli arditissimi pescatori dell’Adriatico: «Bei tipi questi Chioggiotti: figure aduste e un po’ curvate dalla fatica del remo e della rete, facce arse da tutti i venti del libero mare, scolpite a profili risoluti, a piani vigorosi, con occhi gravi e acuti bruciati intorno dal sole e spesso tormentati da malattie: gente che cammina adagio, con quel curioso oscillare su’ ginocchi che è proprio di chi per usanza cerca l’equilibrio sul mobile piano della barca, con la pacatezza di chi per solito ha da fare un cammino breve e mal sicuro». Portano la «giacca grossa o cappotto grossissimo di lana con l’ampio cappuccio, berrettone di lana rossa o scura, zoccoli di legno, alte calze di lana rimboccate al ginocchio, e in bocca la pipa, la tradizionale, l’inseparabile pipa dal caminetto di creta» (l. c., pp. 96-98). Povere le case, ma pittoresche. Tuttavia i Chioggiotti amano «più la barca che la casa…. Anche nelle giornate di riposo preferiscono sedere su la riva di un canale o sotto una loggia in piazza che starsene rinchiusi nelle stanze affumicate e ammorbate dal pesce fritto» (pp. 102-103. V. un po’ prima,

con tinte alquanto esagerate, Luigia Codemo,

Chioggia e Schio

, Ven. 1872, rist. in

Svago a buona scuola

, Treviso, 1880; e Charton Edoardo,

Chioggia, dans la Lagune Vénitienne

, in

Le tour da monde

, ult. fasc. 1873: più di recente R. Calzini,

L’isola della felicità

, in

Emporium

, luglio 1910; o Gino Piva,

I piloti del nostro mare

, in

Resto del Carlino

, 24 genn. 1915).

Ora in mezzo a questo popolo che aveva suoi costumi, sue tradizioni, sue occupazioni, un’indole sua propria, e quasi un suo dialetto, il Goldoni aveva abitato interrottamente fra il 1721 e il 1729, cioè fra i 14 e i 22 anni, in quell’età in cui s’imprimono più fortemente nell’animo le sensazioni. Ne parlò per la prima volta nella prefazione del t. V dell’edizione Pasquali delle sue

Commedie

(v. vol. I della presente ed., p. 15) che usci l’anno 1763; ne tornò a parlare nella prefazione alle

Baruffe Chiozzotte

, che uscirono l’anno 1774 nel t. XV, e infine nel capitolo quarto delle

Memorie

francesi, stampate nel 1787. A Chioggia il giovine Goldoni, come tutti ricordano, capitò improvvisamente alla presenza della madre dopo la fuga da Rimini con la compagnia degli attori comici; a Chioggia segui per qualche tempo il padre nelle visite agli ammalati, finchè per poco non ammalò lui stesso in grazia d’una fanciulla «assai più bella che onesta» (vol. I, p. 18); a Chioggia veniva da Pavia nei mesi di vacanza, e vi leggeva le commedie del Cicognini e del Fagiuoli, e la

Mandragola

del Machiavelli, e vi scrisse «una quantità di Sonetti» e un panegirico di S. Francesco, e certi «dialoghi comici per alcune fanciulle in un Monastero» (vol. I, pag. 32); qui fece un amaro ritorno quando fu scacciato dal collegio Ghisleri, e qui finalmente entrò negli uffici pubblici quale aggiunto al coadiutore del Cancelliere criminale (vol. I, p. 46), dal gennaio del 1728 all’aprile del 1729, essendo podestà il N. U. Francesco Bonfadini (v. lettera di dedica della

Donna di garbo

ad Andriana Dolfin Bonfadini: vol. I della presente ed.).

Nelle memorie scritte in lingua francese il Goldoni aggiunse, prima di descrivere la partenza per Feltre, una storia fra comica e romanzesca d’un suo amore con una bella e ricca educanda del convento delle monache di S. Francesco, la quale non volendo attendere troppo a lungo il futuro dottorino, lo tradì bellamente e si accontentò di sposare il vecchio tutore. Non sappiamo se in questo racconto la fantasia aiutasse il poeta delle

Baruffe Chiozzotte

. Secondo una tradizione raccolta da G. M. Urbani de Gheltof (ripetuta dal Molmenti, l. c, p. 104, e da altri), il Goldoni abitava proprio «di fronte al monastero di S. Francesco e precisamente nella casa domenicale di Rosalba Carriera, la gentile e meravigliosa pittrice a pastelli»; e la ragazza si afferma a Chioggia che fosse della nobile famiglia Marangoni (

C. G. a Chioggia

, in

Ateneo Veneto

, dic. 1883, p. 329). Ma in quello stesso scritto l’Urbani, che tante volte si compiacque di canzonare i propri lettori, dice altre cose alle quali non dobbiamo prestar nessuna fede. Credo opportuno, ciò non ostante, di riferire le sue parole: «L’Archivio Civico di Chioggia possiede in parecchie filze il resoconto dei processi, gran parte dei quali è scritta di pugno del Goldoni. E non è meraviglia se in quelle stesse carte troviamo il tessuto delle

Baruffe Chiozzotte

, gli elementi necessari ad ispirarle. – Nel 1731 Francesco Rossetti

padron di barca

intentava un processo a Zuane Varagnolo detto il

Cortesan

, imputato di insidie amorose alla fidanzata del Rossetti, e di averlo

insultato mortalmente gettandogli un pezzo di zucca sulla faccia, minacciandolo di coltello e di sassate aggiungendo:

Senti Checo il mio sopranome è Cortesan, sangue con l’aggiunta di…. te vojo amazzar; altro che…. te vojo amazzar andarò via di Chioza ma te vojo prima amazzar

. Sono gli amori di Titanane e di Lucietta, le questioni di Toffolo Zavatta, le sue esclamazioni:

Sti baroni, sti cani, sangue de diana, me l’ha da pagare

. Nel rendiconto del processo apparisce che il Varagnolo viene condannato, mentre il tipo della commedia si rappacifica mercè l’intervento del coadiutore. – Un altro personaggio che ha qualche importanza nell’azione è quello di paron Fortunato, il quale per difetto di pronuncia si rende comicissimo. Egli che diceva

pettè

per

aspettate

potare in terra de atto pesse

, e

de faina

, trova corrispondenza in altro

paron de barca balbo

, il quale comparisce in un processo del 1732 redatto pure dal Goldoni». Tutta questa laboriosa e arguta costruzione dell’Urbani precipita d’un colpo, perchè, come molti avvertirono (primo o fra i primi Ernesto Masi,

Parrucche e sanculotti

nel sec. XVIII, Milano, 1886, p. 67) il Goldoni era già a Feltre fin dal maggio 1729 e a Chioggia non fece mai più soggiorno, sebbene più volte vi facesse un rapido passaggio nei suoi viaggi da Venezia a Ferrara e a Bologna, per via di acqua. Se l’autore delle Baruffe avesse attinto a un episodio reale la tela della commedia, quasi certamente o prima o poi lo avrebbe detto, per quella sua abitudine di fare le confessioni al pubblico. Nelle memorie italiane, dove accenna alla popolazione chioggiotta, dice soltanto: «e que’ pizzi e quelle Donne e que’ Pescatori mi hanno l’argomento somministrato di una Commedia rappresentata sopra le Scene» (vol. I cit., p. 15). E nelle memorie francesi: «…J’avois eu affaire à cette population nombreuse et tumultueuse de pêcheurs, de matelots, et de femmelettes, qui n’ont d’autre salle de compagnie que la rue: je connoissois leurs moeurs, leur langage singulier, leur gaieté et leur malice; j’etois en état de les peindre, et la Capitale, qui n’est qu’a huit lieues de distance de cette Ville, connoissoit parfaitement mes originaux» (P. II, ch. 42). Questo bisogna credere, e nient’altro. Del resto sì misera questione sembra rimpicciolire il Goldoni. La grandezza dell’artista in questa commedia non consiste nel trasportare un avvenimento o un personaggio reale sulla scena, bensi nel trasportarvi i caratteri particolari di un’intera popolazione. Per tale rispetto io non conosco nessuna commedia più vera delle

Baruffe chiozzotte

, nè più originale.

Nella intestazione della commedia si legge che le Baruffe furono rappresentate «per la prima volta in Venezia il carnovale dell’Anno 1760» (v. edizioni Pasquali, Zatta e tutte le altre antiche o recenti); e tale data trovasi ripetuta nei

Mémoires

. Ma invano di questa recita si cercherebbe notizia nei documenti del tempo. Soltanto nel numero 95 della Gazzetta Veneta del Chiari, ai 23 gennaio del 1862, si annunziava: «Nel Teatro a S. Luca è imminente la rappresentazione d’un altra Commedia nuova intitolata, in dialetto nostro,

Le Chiozotte

, e quanto prima ne sentiremo il giudizio del Mondo». E il mondo ha espresso in fatti il suo giudizio; ma ci resta da conoscere quale fosse quello dell’abate bresciano, perchè egli si dimenticò di stamparlo. Poco male: a noi basta che la data del 1762 sia confermata dall’elenco delle recite del teatro di S. Luca, scoperto da Aldo Ravà nell’archivio del Teatro Goldoni (di

proprietà dell’avv. Marigonda). Se possiamo fidarci delle

Memorie

, la commedia ebbe un esito

brillantissimo

e fece

mirabile effetto

; e si distinse fra tutti gli interpreti l’attrice Caterina Bresciani, la celebre

Ircana

, che sapeva trionfare così nel genere comico più elevato, come nel più

basso

, secondo la classificazione del nostro autore. Ma, in conclusione, di questo singolare capolavoro non s’accorsero bene da principio i concittadini del Goldoni, nè, a dire il vero, l’autore stesso (v. Maddalena,

Bricciche goldoniane

Le Baruffe Chiozzotte

], Alessandria 1894, pp. 23-24).

Come si sa, il conte Carlo Gozzi, benchè fosse ammiratore del Berni e del Burchiello, non poteva soffrire le maravigliose commedie dialettali in cui rivive nei suoi più arguti atteggiamenti l’antico popolo delle lagune veneziane, e condannava senza alcuna pietà, tutti insieme, «il

Campiello

, le

Massere

, le

Baruffe Chiozzotte

e molte altre plebee e trivialissime opere del Signor Goldoni». Così scriveva nel 1772, stampando il primo tomo delle

Fiabe

, nella nota aggiunta al

Prologo

dell’

Amore delle tre melarancie

; e nella prefazione al

Corvo

additava scherzando «le bellezze e le dignità delle

Baruffe Chiozzotte

, e i contrasti di conseguenza sulle zucche del Signor Goldoni». Certo alludendo al Gozzi e ai seguaci del Gozzi il buon dottor veneziano, da Venezia

lontan do mile mia

, difendevasi due anni dopo nella prefazione delle

Baruffe

, quasi chiedendo perdono al pubblico e ai lettori di aver «moltiplicato sopra le Scene questa sorta di soggetti e di argomenti bassi e volgari», e invocava a discolpa l’esempio delle commedie dette

tabernariae

dai Latini e di quelle dette

poissardes

dai Francesi; e facevasi forte dell’autorità di M. Vadé e del suo editore. (Gio. Gius. Vadé, 1720-57: la sua commedia più famosa,

gli Ingaggiatori

, è del 1756. Sulle

comédies poissardes

del Vadé si veda, p. es., Lenient,

La comédie en France au 18.

siecle

, Paris, 1888, t. II, cap. 21, M. Albert,

Les théâtres de la Foire

Paris, 1900, cap. 7 e Maddalena,

Bricciche

cit., pp. 28-30). Va, va, Carlo Goldoni, i posteri ti hanno ben perdonato: le rozze voci dei tuoi Chioggiotti risuonano da un secolo e mezzo sempre più belle, e la tartana di paron Toni si profila sempre più gloriosa sul cielo e sul mare adriatico. – Ma il Gozzi, com’era suo costume, non volle mai cedere; e anche nella sua più tarda età, aggiungendo nuovi commenti e riflessioni all’ultimo tomo delle sue

Opere

che porta la data del 1802 (e uscì sulla fine del 1803, o nel 1804), ricordava con compiacenza l’odio del Baretti contro i capolavori goldoniani, giudicati pure dal critico torinese quali «farse triviali e plebee sparse di un indecente costume» (pp. 85, 121 e 140: e

Memorie inutili

, Venezia 1797, I, 279). Il primo famoso ammiratore delle

Baruffe Chiozzotte

, di cui ci resti testimonianza, è dunque

Volfango Goethe

. La sera del 1 ottobre 1786 il grande poeta tedesco, rincasando dopo la recita a cui aveva assistito nel teatro di S. Luca, scriveva nel suo giornale di viaggio: «Ora finalmente posso anche dire d’aver veduto una commedia!». Tutti i personaggi, seguita Goethe, sono gente di mare, e sono resi a meraviglia. Ero stato il giorno prima in quei luoghi e avevo presenti il linguaggio e le maniere degli abitanti. (Noto qui fra parentesi che nella lettera del giorno 9 l’autore racconta in fatti d’essere stato ad ammirare i murazzi fino a Pelestrina «di fronte a Chioggia», ma non a Chioggia stessa, ch’egli vide qualche giorno più tardi, di passaggio.

recandosi in Burchiello per le lagune e per il Po a Ferrara). «Seanche non riuscii ad afferrare lì per lì qualche singola allusione, potei tener dietro benissimo all’insieme». Tuttavia da alcune gravi inesattezze che sfuggono al Goethe nel riferire il riassunto della commedia, e dalla soverchia importanza attribuita al personaggio di paron Fortunato, giustamente il Maddalena ebbe a persuadersi che l’autore del Werther, ignorante del dialetto veneziano «in bocca a Chioggiotti per giunta», non riuscì a capire «gran cosa». (Proprio il contrario afferma Carlo Segrè, Goethe e «

Le baruffe Chiozzote

», in

Saggi critici di letterature straniere

, Firenze, 1894, p. 237). A ogni modo cediamo ancora la parola a Goethe: «Non ho mai veduto la gioia che mostrò di provare il popolo vedendo dipintosi al naturale. Risa e grida d’allegrezza dal principio alla fine…. Grandi elogi merita l’autore che ha fatto dal niente il più gradito passatempo del mondo. È una cosa però che riesce al poeta solo ritraendo immediatamente il gaio popolo che lo circonda. La commedia tradisce assolutamente una mano pratica» (versione di E. Maddalena dall’articolo

Goethe e il Gold

., in

Fanfulla della domenica

4 settembre 1892, riprodotto in

Bricciche goldon

. cit.; per questo episodio v. pure L. Vianello,

W. Goethe e Le baruffe Chiozz.

, nel

Primo centenario di C. G.

, numero unico, Venezia febbr. 1893).

Una lode dedica il poeta tedesco anche agli attori, e specialmente alla

prima donna

, per la fedele imitazione dei costumi popolari. Credo di riconoscere in questa bella attrice la figlia di Giuseppe Lapy, Luigia, che aveva sposato l’attore Antonio Belloni, con cui passò nell’89, morto già il

padre

, nella compagnia Battaglia a S. Gio. Crisostomo. Recitavano pure a S. Luca, se ben m’appongo, Anna Perelli, col marito Luigi

truffaldino

, Teresa Consoli, Laura Checcati, Francesco Martelli e quel Petronio Zanarini, bolognese, che sosteneva le parti di

padre

e lasciò fama di grandissimo comico. Quattro anni dopo, mutata in parte la compagnia sotto la direzione del Perelli, si leggeva nella

Gazzetta Urbana Veneta

(27 ott. 1790, n. 86): «La Comica Compagnia a S. Luca, senza mai produrre sino a ieri nulla di nuovo, seppe mantenersi il concorso e l’aggradimento del Pubblico. Il valore della nuova prima donna [Luigia Lancetti] e del celebre Sig. Petronio, che recitò più volte, ne hanno il maggior merito. Delle più vecchie Commedie del nostro Goldoni si udirono con molta soddisfazione, come le

Baruffe Chiozzote

, i

quattro Brontoloni

, il

Medico Olandese

ed altre. Il bello, il vero non invecchia mai. Sappia il Molière dell’Italia, che la sua Patria non si scorda di lui, e che al venir dal Teatro dopo aver udita qualche sua Commedia, si sente a ripetere:, Vale più una di queste scene che tutte le nuove stramberie de’ moderni Autori».

Per trovare dopo il poeta tedesco uno spettatore e un ammiratore altrettanto illustre, conviene lasciar passare molti anni. Nell’inverno del 1858-59 Riccardo Wagner scriveva a Venezia, nel palazzo Giustiniani, le note del

Tristano

e si svagava dal lavoro con qualche visita al teatro Camploy, «dove venivano rappresentate molto bene le commedie del Goldoni». Più spesso, come racconta nelle sue memorie, recavasi «alle rappresentazioni diurne popolari al teatro Malibran. Quivi, costando l’ingresso solamente 6 crazie, ci trovavamo tra un pubblico eccellente (la più gran parte in maniche di camicia), per il quale si rappresentavano quasi sempre commedie di carattere cavalleresco.

Ma un giorno assistei, con mia gran meraviglia e con vera delizia, alla rappresentazione della commedia grottesca

Le Baruffe Chioggiotte

, che già a Goethe era piaciuta tanto, e che fu data con tale naturalezza che io, per quanto sappia, non so trovar nulla di simile per poterne fare il confronto» (tolgo la citaz. tradotta dal fase. 945, I maggio 1911, della

Nuova Antologia

, p. 177., Mi avverte l’amico Ricciotti Bratti che dai 25 dicembre 1858, per tutto il carnovale ’59, il teatro Malibran fu occupato dalla

Compagnia acrobatica, ginnastica, mimico, plastica e danzante

dei fratelli Chiarini; in questo medesimo periodo recitava sul teatro Camploy la

Veneta compagnia drammatica

diretta da G. Duse, la quale nelle due ultime serate, lunedi e martedì 7 e 8 marzo 1859, rappresentò le

Baruffe chiozzotte

Ma ormai da gran tempo il pubblico batteva le mani e i critici s’inchinavano al capolavoro goldoniano. Tuttavia è degno di nota che i più vecchi biografi e critici del nostro commediografo, come il Pignatorre, il Meneghezzi, il Carrer e moltissimi altri, non parvero fare alcun caso delle

Baruffe Chiozzotte

. O forse non osarono parlarne. Gravava ancora sul teatro popolare del Goldoni il famoso giudizio di Carlo Gozzi, che intimidiva i signori letterati: «Moltissime delle sue commedie non sono che un ammasso di scene, le quali contengono delle verità, ma delle verità tanto vili, goffe e fangose, che, quantunque abbiano divertito anche me medesimo animate dagli attori, non seppi giammai accomodare nella mia mente che uno scrittore dovesse umiliarsi a ricopiarle nelle più basse pozzanghere del volgo, nè come potesse aver l’ardire d’innalzarle alla decorazione d’un Teatro e sopratutto come potesse aver fronte di porre alle stampe per esemplari delle vere pidocchierie» (

Ragionam. ingenuo

, in

Opere

, Ven. 1772, I, p. 56).

Tanto più bisogna apprezzare questa pagina dimenticata di Domenico Gavi, scritta nel 1826: «Qui una precisione di dialogo, una rapidità, un movimento che più non si può. Ella è per se medesima un niente: piccoli mali umori, punture d’una parola, ed ecco le preste ire scoppiano, e tra le donne e tra gli uomini grande riscaldamento di fantasia, urti di cuore, insolenze, e da scarse scintille incendio formato. Molti attori adopera a un medesimo tempo sopra la scena, e tutti move, anima, fa parlare, e di tutti mai non dimentica nè il carattere, nè il modo in che si trovano. Gli usi, i proverbi, i lazzi, le idee sì consapevoli a quella gente da mare, gli amori di Lucietta e Titta, ingenui e giovanili che inteneriscono, già non perchè abbiavi contrattempi e forti avventure, ma solo perchè la bella e semplice e sempre cara Natura è dipinta, quel contrasto di gelosie, di orgoglio così giudiziosamente toccato, ogni cosa è nitido specchio della verità. Questa commedia è molto difficile da rappresentarsi per la minutissima spezzatura del dialogo, e pel gran movimento e calore dei personaggi. Una sola volta io l’udii dalle scene; e ho temuto non mi si aprisse dal ridere il petto, e mi dolevan le coste, e tutti senza ritegno ridevano» (

Della vita di C. G. e delle sue commedie

, Milano, 1826, pp. 158-9). Pure non tutto approva: per esempio, nel secondo atto osserva che «Isidoro di troppo fra quelle donne s’intrica, e troppo fa il cortese. L’ultimo atto languisce, fuor solo che talvolta risorge, come vampa che esce da quasi spento incendio; finisce con troppi matrimonii».

Nemmeno credo che fuori delle lagune si recitassero e si gustassero

facilmente le Baruffe. A Venezia sappiamo che sulla fine del settecento si vedevano spesso sul teatro di S. Luca per merito della compagnia Perelli (per esempio ai 10 febbr. 1790, 1O e 11 febbr. 1792, 13 nov. 1796, 8 febbr. 1797: V.

Gazzetta Urb. Ven. e Giorn. dei Teatri di Ven.,

Teatro moderno applaudito

); e qualche volta le recitava a S. Gio. Crisostomo la comp. Battaglia (15 nov. 1794, 21 gennaio 1796: c. s.). Segue poi, nel principio dell’ottocento, una vera e propria lacuna, interrotta da una recita nel teatro San Cassiano da parte della comp. Bressiani (5 nov. 1805) e da altra nel teatro di S. Salvatore, o S. Luca, da parte della comp. Raftopulo (5 febbr. 1806: v. per l’una e l’altra il

Giorn. dei teatri comici di Ven.

di Velli e Menegatti). Le troviamo quindi nel repertorio delle compagnie Fabbrichesi (S. Gio. Grisost. 23 febbr. 1811), Dorati (S. Benedetto 12 e 14 nov. e 12 dic. 1812; S. Gio. Grisost. 27 febbr., – 5 marzo e 19-22 marzo 1820: v.

Giornale dipartimentale dell’Adriatico, Gazz. privilegiata di Ven

. e

Giorn. dei teatri comici per l’a. 1820

., Quest’ultimo così annuncia le recite: «Le

Bar. Chiozz.

Commedia di 3 atti di C. G. con arie di musica»), Perotti (S. Luca 12-13 febbr. 1817) e Morelli (S. Benedetto 17-19 sett. 1820; S. Luca 18 marzo 1822, 21-22 ag. 1823, 16-17 febbr. 1824; S. Bened. 28 febbr. – 2 marzo 1825; e ivi, 23 marzo 1825, col titolo

Le discordie dei noviziadi Chioggiotti

; teatro Gallo a S. Bened., 27-29 febbr. 1828: v.

Gazzetta privilegiata

Ciò è poco: è vero che di moltissime rappresentazioni ogni ricordo è perduto, ma per alcuni periodi abbiamo elenchi completi. Le Baruffe seguirono un po la varia fortuna del Goldoni stesso sul palcoscenico italiano. Intorno al 1830 la fama del nostro commediografo si ridesta in tutta Italia. A Venezia notiamo una recita nel ’29 della comp. Botteghini- Vedova (S. Luca 23 ag.), altra nel ’30 della comp. Modena che destò entusiasmo (S. Luca 18 febbr.: v.

Censore universale dei teatri

, Milano, n. 16) e altra della comp. Goldoni (t. Gallo a S. Benedetto, 11 dic.); moltissime dopo il ’30 della comp. di Luigi Duse (teatro diurno ai Giardini Pubblici, 21-22 maggio ’30; S. Luca 23-25 nov. ’31; S. Samuele 17-19 dic. ’33, 3 febbr. e 2 maggio ’34; Apollo 12-13 febbr. ’33; S. Samuele 21 e 26 marzo ’40, 17 genn. e 22-25 febbr. ’42; Apollo 19 dic. ’43, 3-4 genn. e 12 marzo ’44, 27-30 genn. e 27-28 febbr. ’45 e 6-7 genn. ’46; Malibran 6 febbr. ’47; t. Goldoni sulle Zattere 15-17 febbr. ’52 e 22 genn. ’53: v.

Gazz. di Ven

.). E dal capoluogo le recite si spargevano anche nelle più piccole cittadine del Veneto (a Oderzo, per es., nel Trivigiano, le Baruffe si udirono nel 1831, comp. Majeroni e Zane, nel ’33 comp. Capra-Duse, nel ’37 comp. Vedova, nel ’38 comp. Bonmartini, nel ’39 comp. Majeroni: v. C. Musatti,

Il Teatro Sociale di Oderzo

, Venezia 1914, estr. dall’

Ateneo Veneto

): passavano oltremare, in Istria e in Dalmazia (a Zara si nota una recita nel 1830, comp. Banzatti-La Tour; altre nel 1836, comp. Pilla-La Tour, nel ’39 comp. Zerri, nel ’41 comp. Vivarelli, nel ’46 comp. Straccia e Térzuoli, nel ’49, nel ’51 ecc.: v. G. Sabalich in

Dalmata

. 27 febbr. 1907).

Nel giornale drammatico intitolato

I Teatri

(di G. Terrario e G. Barbieri), che usciva a Milano, si ricordano alcune recite di questa commedia «veduta le tante volte e gustata come se udita la prima volta», per opera della Compagnia Ducale di Modena (Romagnoli e Bon) sul teatro Re (sett.

e dic. 1827 e nov. ’28). Ma nel ’29 il Barbieri, rimasto solo direttore editore, non risparmiava qualche critica alla Comp. Ducale, e nemmeno al Goldoni: «….Entusiasti noi pure per il

Burbero benefico

, per il

Curioso accidente

, per il

Molière

e per tant'altre commedie che ci costerebbe troppo l'enumerare, ci facciamo però lecito d’osservare che col terz’atto, p. es., e vari altri brani di scene della

Putta onorata

, e forse anche un po’ colle

Baruffe Chiozz

., ritorniamo, ne sembra, all’antica burletta; e riceviamo certe lezioni di morale, di convenienza e di buona società che ognuno di noi potrebbe procurarsele in piazza dai fruttivendoli» (t. III, P. I. p. 371). Ahimè! Per fortuna Luigi Prividali, proprietario ed estensore del

Censore universale dei teatri

, pure a Milano, rallegravasi del grande concorso del pubblico a teatro Re nel settembre ’29, ove due commedie si erano recitate del Goldoni, il

Molière

e le

Chiozzotte

: «quella delle

B. Chiozz

., ch’io venero nel suo genere per un lavoro della più rara eccellenza, è tanto nota ed apprezzata generalmente, che quando si accorda il più alto encomio agli attuali suoi esecutori, e specialmente alla Romagnoli in questa sua parte impareggiabile, nulla resta più a dire» (n. 75). Nel genn. del ’34 la comp. Goldoni, cioè Bon, recitava ancora sullo stesso teatro; e il

Barbiere di Siviglia

, altro giornale milanese di musica, teatri e varietà, così commentava: «

Le B. Chiozz

. non si potevano far meglio. Bravissimi tutti. Il Pubblico ne ha riso di cuore, anco quel Pubblico che teme di avvilirsi ad applaudire alle produzioni goldoniane, perchè le piglia per insulsaggini, e le chiama cose appena degne del teatro della Stadera, insomma appena degne della popolaglia, come direbbe C. Botta. E a noi, poveri ciechi! sembrano degne soltanto delle persone colte e di spirito» (a. II, n. 4, art. firmato G. I.). Ma intanto anche altrove si applaudivano, per esempio a Firenze nel ’29 (teatro Alfieri: v.

I teatri

, lì, p. 826); a Torino (Costetti,

Comp. Teatrale Sarda

, Milano 1893, p. 100) e a Lucca (comp. Risenti e Solmi: V.

Censore Univ.

, n. 38) nel "33. Nel citato

Barbiere

uno scrittore torinese diceva, toccando del Goldoni: «Col suo veramente originale quadro fiammingo delle

B. Chiozz

. ei ci diede il tipo della Commedia contadinesca o peschereccia, come la chiamavano gli antichi fiorentini, unica nel suo genere, in quel genere del quale più verun’altra commedia era comparsa in Europa dopo la tanto famigerata

Tancia

del Buonarotti (sic)» (a. I, 1833, n. 31). Dopo il 1840 la commedia diventa sempre più familiare e cara al pubblico italiano, ma dobbiamo accontentarci di riferire lo spoglio delle recite nella città nativa del Goldoni, compiuto pazientemente di sulla Gazzetta di "Venezia dall’amico e collaboratore Cesare Musatti: 22 e 23 ott. 1840, Malibran, comp. De Rossi; 15 apr. ’42 ivi, comp. Giac. Nalin; 22 luglio ’43 ivi, comp. Vivarelli; 30 genn. ’45, S. Benedetto, comp. Lipparini; 4 luglio ’45, Malibran, comp. Mingoni, Prosperi e Gandini; 27 ott. ’51, Malibran, filodramm. diretti da C. Hurard; 11 maggio ’52, S. Bened., comp. Bon; 29 maggio 52, nuova sala teatrale a S. Antonino, comp. Bosello; 25 genn. ’53, Apollo, comp. Cesare Asti e Comp.; 21-27 giugno ’55, Malibran, comp. Coltellini e Ristori; 23 ott. ’55, Apollo, comp. già Robetti e Vestri; 9 febbr. ’56, S. Samuele, comp. Lottini; 14-16 dic. ’56, Malibran, comp. Paoli, 22 giugno ’57 ivi, comp. Zoppetti; 23 nov. ’57, Apollo, comp. Boldrini diretta da Aless. Salvini; 7 genn. ’58, S. Benedetto, comp. Asti; 25 e 30 ag. ’58. S. Bened., comp.

Elvira Respini; 6-8 febbr. e 22 maggio ’60, Malibran, comp. Giorgio Duse; 25-29 genn. ’63, Apollo, comp. Duse e Lagunaz dir. da Giac. Landozzi; 22 febbr. ’64 ivi, comica comp. Nazionale; 4 maggio ’64, Malibran, comp. Goldoniana; 18 genn. ’65, Apollo, comica Società Goldon. (ne facevano parte Eleonora Duse, Ettore e Frane. Paladini, P. Lagunaz e P. Vedova); 29 e 31 marzo ’67, S. Bened., comp. Ant. Papadopoli; 2 nov. ’67, Malibran, comp. Tassani e Covi; IO e 15 maggio ’68, S. Bened., comp. G. B. Zoppetti; 2-5 e 20 febbr. ’71, S. Samuele, 7 genn. ’74, Apollo, 19 marzo ’75, Goldoni, 19 e 24 marzo ’76, Rossini, comp. Morolin; 27 apr. ’84 e 6 nov. ’85, Goldoni, comp. E. Zago e C. Borisi dir. da Giacinto Gallina; I nov. ’86, Gold., comp. Zago dir. da Gallina; 2 e 19 febbr. ’87, Rossini, comp. Gaet. Benini; 24 ott. ’87, Gold., comp. Mezzetti; 3 1 genn. e 5 febbr. ’88, Rossini, comp. Enr. Gallina; 14 nov. ’89 e 12-13 nov. ’90, Gold., comp. Zago e Privato; 13 febbr. ’90 ivi, comp. Benim – Sambo; 21 febbr. ’92 ivi, comp. Gallina-Giozza; 6 ott. ’93 e 30 ott. ’99 e 28 ott. 1901, Rossini, comp. Zago – Privato; 13 nov. ’98, 27 nov. l900, 10 nov. 1901.alibran, c. s.; 21 e 23 nov. 1901, Malibran, comp. E. Zago; 24 ott. 1903, Rossini, c. s.; 9 die. 1906, Malibran, comp. Dora Baldanello dir. da Gius. Pietriboni; 30 genn. 1907 e 22 genn. 1910, Gold., comp. E. Zago.

Quest’ultima recita così veniva annunciata dalla

Gazzetta

: «Questa sera li maggior capolavoro dialettale di C. Goldoni: Le

b. chioz

. Carducci scrivendo di questo stupendo concerto di dialoghi, osservò che essa non ha riscontro possibile fra tutte le produzioni comiche popolari prodotte in Italia fino ai giorni nostri. Essa da un secolo e mezzo circa – come la

Locandiera

– forma la delizia di ogni pubblico pur attraverso le interpretazioni più barbaramente infedeli. Per la rappresentazione d’oggi recitano quasi tutti i migliori elementi della Compagnia e Zago sarà

El cogidor

». Non occorre aggiungere che altre compagnie ben note rappresentarono le Baruffe: come, per lo passato, la Comp. Ducale di Parma o comp. Mascherpa (C. Musatti,

La Casa Nova

di G. fischiata, Ven. 1911, estr. dall'

Ateneo Veneto

), in cui recitavano il Dondini, il Leigheb, Luigi Gattinelli (caratterista lodato nella parte di coadiutore: v.

I teatri

, I 126), Maddalena Pelzet e, più famosa di tutti, Adelaide Ristori. Forse qualcuno ricorda ancora di aver veduto «Tommaso Salvini vestire i panni di Titta Nane» (G. Piazza,

Gold. a Trieste

, nel Piccolo, 25 febb. 1907). Nei tempi recenti merita ricordo la recita di alcune scene a Trieste nel Febbraio 1907 (Liceo Tartini, filodrammatici:

Il Piccolo

, 25 febbr.), in occasione del secondo centenario della nascita del grande commediografo. In quello stesso anno Ferruccio Benini offriva il capolavoro goldoniano al pubblico di Napoli (teatro Sannazaro) e di Roma (teatro Apollo).

Del resto se le rappresentazioni non furono più numerose e se anche oggi questa commedia non risale sul palcoscenico così spesso come la

Locandiera

, come i

Rusteghi

, come molte opere minori del Goldoni, bisogna pensare alla difficoltà de! dialetto, qui certo più grave, e a quella gravissima dell’azione stessa. Se non è perfetto l’accordo fra gli attori e se l’imitazione dei costumi popolari non conserva il tono conveniente, le

Baruffe Chiozzotte

non si possono nè godere, né apprezzare. Pur troppo questo capolavoro ebbe sempre a soffrire dei terribili guai da parte degli interpreti. Scriveva sdegnato Alamanno

Morelli ne! 1862: «…Onde avverrà ciò che più volte ne fu dato di vedere, cioè di trasformare il più stupendo Fiammingo in una mal imbrattata insegna di osteria, e portare le

B. Chiozz.

a tanta viltà di rappresentazione da non conoscervi più neppure la mano dell'autore, variandone e aggiungendo brani interi del dialogo». E poche pagine dopo: «Belle sono le scene di Eugenia e Fulgenzio negl’'

Innamorati, e belle ancora quelle di Tita-Nane e Lucietta nelle

B. Chiozz

.: ma disgraziatamente poche volte si sono vedute rappresentare senza che fossero esagerate le prime, e rese insopportabili le seconde» (

Note sull’arte drammatica rappresentativa

, Milano 1862, pp. 128 e 136). Il coro degli ammiratori delle

Baruffe

andò crescendo nella seconda metà del secolo scorso, soprattutto intorno al 1880, quando incominciò il fervore degli studi goldoniani, e l’arte rifioriva giocondamente sulle lagune. Per primo Raffaele Nocchi, nel 1856, le introduceva m una breve scelta di commedie goldoniane (

Comm. scelte, Firenze

, Le Mounier), premettendovi un garbato giudizio: " Questa commedia, tenuta dall’Autore per non più che uno scherzo, ritrae tanto limpidamente il vero, da farla riporre fra le migliori…. Chi poi credesse facile porre in scena, in tutto il suo candore, l’umor brioso, leggero, e quasi fanciullesco di que’ buoni popolani, non ha che a provarsi in qualche impresa somigliante. Ma Goldoni era specialmente atto, per la semplicità dell’indole sua, a riflettere, per così dire, colla purità dello specchio, nature ed affetti tanto pronti a patire quell’alterazione, che diventa una specie di travestimento. Si porrà osservazione anche all’agevolezza con la quale egli padroneggia il suo argomento, movendo e contrapponendo quasi a schiere i personaggi, senza meno però mostrare a suo luogo spiccato ciascuno di loro; dimodoché, per usare il linguaggio de’ pittori, ogni menomo particolare risalta agli occhi con chiarezza, resa maggiore da que’ larghi partiti, che conferiscono ad abbracciare facilmente l’insieme. Ma vale meglio di ogni osservazione il lasciarsi andare con animo disposto alle semplici e liete impressioni di questo genere di componimenti».

Ignazio Ciampi, nella sua "

Vita artistica di G

., scritta ne! 1860 (Roma) e dedicata alla Ristori, se ne sbrigò con poche parole: «Nelle

B. Chiozz

., nel

Ventaglio

, nei

Pettegolezzi

ed in altre, scorre quest’allegra e vivace vena la quale può ammirarsi, ma non imitarsi efficacemente giammai, se non da quello che nasca si come il Gold, fu temperato. E tali commedie lo rendono appunto singolare ed originale» (p. 38). Meglio nelle sue Lezioni di letteratura italiana Luigi Settembrini: «…Dove l’esterna osservazione bastava, e non c’era bisogno di andare al profondo, il G. fece opera di maravigliosa e durevole bellezza… Considerate le

B. Chiozz

.: quelle donne e quei marinai sono come bambini che si mutano ad ogni ora: quello che si vede è tutta la vita loro, è tutta la verità: però il contrasto che diviene baruffa si scioglie facilmente e la commedia piace e ci è cara perchè ci ritrae tutta intera la natura di quelle persone» (Napoli, 1872, t. Ili, 162-3).

Ma ecco Pompeo Molmenti, il quale con fine senso di artista e di veneziano apre la serie degli scrittori moderni: «Nelle

B. Chiozz

., mirabile bozzetto di costumi, l’arte è vinta dalla natura. Quei popolani accattabrighe, quelle femmine ciarliere e pettegole sono così felicemente rese che nulla più. C’è l'aspetto ben definito del paese: ci sembra camminare per le strade di

Chioggia e respirare l’acre brezza dell’Adriatico. Quanta furberia di condotta in quelle scene deliziosamente umoristiche tra i popolani e il coadiutore del cancelliere criminale!» (

C G

., Ven. 1880, p. 101). Bene anche Ernesto Masi: «…Nelle commedie in dialetto veneziano» il Goldoni «padroneggiando lingua e stile al pari dei caratteri e delle situazioni comiche, raggiunge tale eccellenza d’arte, di verità, di naturalezza da far assorgere a rappresentazione umana e generale tipi e costumi del popolo veneziano. E non ne reco altro esempio che le

B. Chiozz

., dove il G. riesce a quello che parrebbe impossibile alla commedia, a darci lo sfondo, la prospettiva, il paesaggio, su cui i suoi personaggi si muovono, e ci par quasi di vedere l’aria aperta del lido e di aspirare le brezze e le salsedini del mare» (introd. alle

Lettere di C. G.

, Bologna 1880, p. 78).

Innamorata delle

Baruffe chiozzotte

mostrasi Vernon Lee, che rievoca con la fantasia le scene della commedia, e poi si domanda: «E’ realtà questa?… Abbiam visto arrivar la barca e scaricare il pesce?… E la tempesta di grida, di strilli, e lo strepito e il pestar dei piedi? Fummo davvero testimoni di questi incidenti della vita peschereccia sull’Adriatico? No; non abbiam fatto che aprire un vecchio volume dove dice: Le B. chiozz.» (

Il settecento in Italia

, ed. ital.. II, Milano 1882, p. 277). E anche in altre pagine celebra quel meraviglioso

quadro di vita giornaliera

, in cui rivivono «la strada, la spiaggia e la marina» (p. 257) e loda la

grazia

, la

vita

, la

verità' della

Locandiera

e delle

Baruffe

(p. 282) e chiama Goldoni «l’incomparabile autore del

Ventaglio

, della

Locandiera

e delle

B. chiozz

.» (p. 287). Quasi contemporaneamente Ferd. Galanti nel suo libro su C. Goldoni e Venezia nel secolo XVI li (Padova, 1882, p. 25 1 ) scriveva: «Il soggetto di questa commedia, dice lo stesso Gold., è un niente. Ma a questo niente vi ha dato il suo soffio e ha fatto, nel suo genere, un capolavoro… Sì; questa commedia è

un niente

…; essa non ha azione, non ha novità di accidenti, non tende a nessun alto scopo, non è, si può dire, neppur commedia, è solo un gioco di scene, ma qual gioco! E’ un quadretto, non più, ma fatto con tale vivezza di tipi, di movenze, di particolari, di colorito che non par pittura, ma realtà. Le scene delle baruffe e quelle dei testimoni innanzi al Coadiutore criminale sono, nel genere popolare, tra le più belle che il nostro poeta abbia scritte. Quei padroni di barca, quei pescatori, quelle lavoranti di merletti, ciarlone accattabrighe, ma buone, si trovano ancor oggi a Chioggia e quel Coadiutore del Cancelliere criminale, al quale tutti danno il titolo di

lustrissimo

, che recita la parte semiseria in quel baccano indiavolato, è pur esso un tipo comico e ci fa pensare al giovane Gold, coadiutore di cancelleria a Chioggia.»

A proposito di quest’ultima osservazione, ripetuta da molti altri, ricorderò come anche il Guerzoni accennando all’ufficio che il futuro commediografo esercitò a Chioggia, affermasse con evidente esagerazione: «Nelle

B. Chiozz

. vedrete tutti questi personaggi tali e quali come fosser vivi» (

Il teatro italiano nel sec. XVIII

, Milano 1876, p. 159). Alcuni anni dopo Giorgio Barini esaminava nel

Fanfulla della domenica

, (XIX, n. 46. 14 nov. 1897) il personaggio di Isidoro e concludeva: «E ammissibile che un uomo come il Gold. anche con le debolezze che in lui dobbiamo riconoscere, potesse pensare di far cadere un’onesta giovane in una rete come quella che Isidoro sta tendendo

a Checa?, Il Barini stesso risponde: «Io non so proprio persuadermene».

Ma al Barini si potrebbe opporre, se non fosse anche questo un problema ozioso, che il Goldoni, come ogni altro artista, ritrasse in Isidoro solo una parte di se stesso, quella che egli volle: lasciò in Isidoro un ricordo, e niente più. Del resto egli non dice mai che il giovine coadjutore, a cui piaceva divertirsi e fare del bene a tutti, specialmente alle belle ragazze, avesse di proposito delle mire disoneste. Anzi paron Vincenzo e Titta Nane e donna Libera ci sembrano un tantino maliziosi nelle loro allusioni; e anche tale diffidenza dell’uomo del popolo verso il

lustrissimo

e profondamente vera.

Nel 1883 usciva lo scritto citato di G. M. Urbani de Gheltof, dove fra l’altro si racconta delle primissime recite delle

Baruffe

sul teatro di S. Luca:

«Pel pubblico la commedia ottenne tutte le simpatie, ma non la pensavano così i Chioggiotti, vituperati, secondo il lor modo di vedere, troppo gravemente.

Furon varie le discussioni, e finalmente un poeta da dozzina interpretò il sentimento popolare con alcune strofette che incominciano:

Goldoni, se a dir mal vu ve metė, De Cioza, de sti loghi benedeti, Convien che in fin de i conti recordè, Che i vostri amici xe sta sempre schieti, Amici che nei casi de bisogno, Ne le vostre disgrazie v’ha aiutà. – E spesso, questo a dir no me vergogno – De gran disgrazie infina i v’ha salvà»

Sì fatti versi, secondo l’Urbani, si trovano fra i manoscritti Cicogna del Museo Civico di Venezia, ma non si sa in quale codice. «A queste accuse ingiuste, le quali pare si diffondessero per tutta la città a cura di un abate Vianello, il Gold. risponde con una lettera indirizzata al Podestà di Chioggia nel 16 giugno 1761:, Eccellenza. Carlo Goldoni avvocato veneziano umilissimo servo di V. E. le rende noto che avendo avuto l’occasione di far rappresentare nei teatri di Venezia una sua comica produzione intitolata le

Baruffe Chiozzotte

, certo abate Vianello va diffondendo per tutta Chioggia la voce essere quella una satira alla città. Che pertanto arrivarono al Goldoni lettere anonime e composizioni satiriche che egli crede siano scritte ad istigazione del predetto abate. Perciò il supplicante umilmente domanda a V. E. che sia ammonito il Vianello dal recargli ulteriori fastidi onde continuare a godere di quella pace che per giustizia soltanto può derivare. – Grazie». La copia della lettera, afferma in nota l’Urbani, «esiste nell’Archivio Civico di Chioggia: e sulla fede dell’Urbani la ristamparono il Masi nell’

Illustrazione italiana

(XI, n. 5, 3 febbr. 1884) e lo Spinelli nei

Fogli sparsi del Goldoni

(Milano, 1885, p. 59).

«C’era e dura tuttora la credenza in Chioggia» continua il De Gheltof, «che il Gold. avesse intenzione maligna per mettere sulla scena il suo popolo, perchè soffrì dai chioggiotti gravi disgusti amorosi»., Sappiamo già di quali amori si tratti.

Lo stesso anno 1883 comparve quasi alla macchia un umile foglietto anonimo, pieno zeppo di errori, intitolato C. Goldoni a Chioggia (firmato

B molle

: una copia, certo rarissima, spedita da Chioggia allo stesso Urbani, è ora posseduta dal conte Federico Pellegrini): nel quale, coi frammenti delle

Memorie

interpretati dio sa come, si vuol provare l’odio e l’ingratitudine del commediografo veneziano verso la città di Chioggia. «…Il Goldoni aveva desiderata, aveva sollecitata la mano di una educanda di S. Francesco,

bellissima, ricchissima ed amabile

, con cui forse passare la noia che gli recava Chioggia.

Ah, la delusione del buon boccone chioggiotto sfuggitogli, boccone che lo avrebbe rimesso in istato, fu quella che gli fece dettare le troppo famose barruffe… Esse fùr dettate dalla vendetta, con cui gli piacque sattollare la libidine dei nostri eterni derisori»., Siamo dunque in pieno romanzo. Ed ecco perchè «nell’occorrenza dell’inaugurazione di una statua in Venezia a Goldoni» la sola Chioggia «deve stonare nell’accordo generale» delle lodi «al creatore della commedia italiana».

Ora chi badi un po’ al tono della lettera che il Goldoni avrebbe scritto al Podestà di Chioggia, e più ancora osservi la data, pensa subito che si tratti di uno di quegli scherzi cari all’Urbani; ed è tentato di attribuire ad amena invenzione dello stesso anche i versi citati. Che gli abitanti di Chioggia si offendessero nel 1762 per la recita delle

Baruffe

non si può affermare, per mancanza di prove. Io credo che solo più tardi, specialmente per colpa degli attori che adulteravano il testo della commedia, e per la malizia di qualche burlone, si volesse scoprire un’intenzione satirica dove affatto non c'era. Chi non vede nel foglietto anonimo del 1883 l’ispirazione di Urbani de Gheltof? E non rise il buon commediografo dei Veneziani stessi, nei

Pettegolezzi

e nel

Campiello

? Egregiamente il Molmenti e il Mantovani ammonirono che le «

Baruffe

non sono una satira diretta e voluta» dei Chioggiotti, «ma una vera e propria commedia a cui i costumi di Chioggia crescono originalità e vivezza. Il Goldoni scelse de’ tipi burleschi tra i Chioggiotti come avrebbe potuto sceglierli nel popolo di qualunque altro paese: i ricordi della sua dimora giovanile nell’isola gli servirono mirabilmente a intrecciare quel festivo gioco di azioni e di dialoghi che è pur tra i capolavori più freschi della nostra letteratura. Sicchè i cittadini di Chioggia dovrebbero anzi gloriarsi che il loro popolino abbia così felicemente inspirato il sommo commediografo… Non è dunque da accusare il Goldoni, ma da accusare e da condannare sono i comici moderni, i quali tutti, anche i migliori, falsano il carattere della gaia commedia trasformandola in una caricatura continuata, aggiungendo lazzi e motti e trivialità senza fine al genuino testo del poeta, guastandone in somma l’opera e svisandone le intenzioni per più dilettare la gente di gusto vile» (

Le isole

ecc. cit., p. 105).

Anche Edgardo Maddalena commentando l’articolo dell’Urbani concludeva: ’I buoni pescatori di Chioggia ebbero ed hanno torto, perchè le scene delle

Baruffe

, lontano da satira che questa volta sarebbe piccina, sono fotografie, ed è pur lecito affermare che mai forse sulla scena la natura fu tanto graziosamente sorpresa, nè con più serena arte elaborata» (

Bricciche gold,

cit., p. 9). Voglio infine far noto come il Goldoni, tre mesi appena dopo la recita della commedia, nell’abbandonare per l’ultima volta la patria che non doveva più rivedere, scegliesse la via delle lagune e risalutasse Chioggia, la città della sua adolescenza, i cui ricordi, tuttora vivissimi alla mente, andava rievocando nelle prefazioni della bella edizione Pasquali: la città che avevagli prestato la scena meravigliosa per creare e donare all’Italia, pnma della partenza, un capolavoro che fosse degno dell’autore della

Locandiera

e dei

Rusteghi

(del viaggio da Venezia a Ferrara toccò brevemente il Goldoni in un capitolo al N. U. Nicolò Balbi: v. C. Musatti,

Gold, a Ferrara nell’aprile 1762

. Ven. 1908, estr. dall’

Ateneo Veneto

. Soltanto ci tocca ritardare di almeno sei o sette giorni la partenza di G. da Venezia, che da una lettera all’Albergati

e da un cenno della

Nuova Gazzetta Veneta

ritenevasi comunemente avvenuta il dí 15 aprile). Continuiamo quindi la rassegna degli ammiratori delle

Baruffe chiozzotte

. Anche per Giuseppe Costetti è questo un capolavoro «in cui l’ambiente marino è reso con tal perfezione che se ne respirano le acri salsedini» (La Compagnia R. Sarda cit. 1893 pag. 102). Edgardo Maddalena, nel suo citato articolo su Goethe e Goldoni, dice che se il poeta tedesco «fosse stato in caso di seguire il dialetto caratteristico, esuberante di vita e di sale, avrebbe ammirato esclusivamente il geniale lavoro del poeta, onde tutta la commedia si disegna mirabilmente armonica nei personaggi e nelle parti»; e aggiunge che quello che il Goethe chiamò un

gradito passatempo

«è viceversa un capolavoro d’arte perfetta accanto ai

Rusteghi

, l’unica commedia forse senza mende delle cinque o sei del suo autore che aspirano alla palma del nostro teatro». Due

anni

dopo, ritornando sul medesimo tema, dimostra ancora che le

Baruffe

non sono un semplice gioco di scene. «Il soggetto delle

è poca cosa, è vero… Ma si domanda che cosa ci sia di più nei

Rusteghi

o nel

Todero

, o nel

Burbero

«le

hanno questo di più che il soggetto è in una fusione perfettamente armonica collo sfondo e l’amore – si noti questa – il Gold, ce l’ha dipinto di rado altrove con tocco più vivo e più caldo che nell’episodio principale di questa commedia… Nell’indimenticabile scena al secondo atto tra Lucietta e Titta-Nane che si respingono a vicenda, si colmano d’improperi e benchè nessuno dei due possa trattenere le lacrime non vogliono nè l’uno nè l’altro a me pare di veder condensata con economia mirabile tutta l’arguta tela degl'

Innamorati

… E benchè il soggetto stesso non dia gran che d’azione sulla scena e pure tanto movimento, nel dialogo tanta vivezza da far pensare a quel

Ventaglio

, così famoso per questo lato» (

Bricicche

cit. pp. 22-23.

Ernesto Masi ristampando le

Baruffe

in una

Scelta di commedia di C. G.

e facendovi precedere una lunga

Nota preliminare

ripete le antiche lodi. Notevole ciò che avverte nell’esame dei caratteri popolari. «Da quel profondo osservatore che è il Goldoni sa bene che nella commedia popolare «dev’essere minore diversità di tipi ma intonazione generale più uniforme… C’è quindi un fondo comune nelle indoli quei baruffanti, uomini e donne, e non c’è se non l’età e l’esperienza che temperino e modifichino quel fondo comune e rendano per esempio

Paron Toni, Paron Forunato e Paron Vincenzo

un po’ più prudenti e assennati di

Tita Nane

, di

Beppo

e di

Toffolo Marmottina

. Fra questi ultimi poi,

Titta Nane

è un po’ più spavaldo di

Beppo

Toffolo

è meno franco e leale degli altri due. Niente di più. Minor, ancora le gradazioni fra le donne. Vecchie e giovani tutte pettegole, gelose, rissose invidiosa irruenti malediche e se la moralità di

Madonna Libera

e delle sue sorelle

Orsetta

Checca

trasparisce un po’ inferiore a quella di

Madonna Pasqua

e di

Lucietta

, se quest’ultima più sinceramente appassionata di

Orsetta

e di

Checca

ciò non dipende se non dalla maggiore o minore rettitudine e autorità dei capi delle due famiglie,

Paron Toni

Paron Fortunato

il primo dei quali vale indubbiamente più dell’altro» (vol. II pp 123-4). In un articolo ispirato dalla raccolta del Masi, Enrico Panzacchi con entusiasmo proclamava: «I

Rusteghi

, la

Casa nova

, le

Baruffe Chiozzotte

sono

veri capolavori, nei quali l’arte goldoniana, tolta di mezzo la inferiorità della forma, va tranquillamente a sedersi in faccia all’arte del grande Molière; e nella specializzata verità dei caratteri e nel brio multiforme dei dialoghi, sto anch’io con coloro che credono che lo sorpassi» (

Un ritorno a G.

, in

Tribuna

, 26 sett. 1897). Rincalzava di nuovo in una recensione il Maddalena: «L’originalità dei

Rusteghi

e delle

Baruffe

dove la gloriosa arte del Gold. raggiunse l'apice della perfezione, è incontestabile; né c'è barba d’erudito che possa provargli aver egli attinto questa volta ad altre fonti che alla vita» (

Rassegna bibl. della lett. Ital

V, f. 9-10, ag. 1897, p. 206). E Giacinto Gallina, morto nel ’97, aveva scritto: «Quest’è una tra le più popolari e le più note commedie del Gold. e suscita sempre il più schietto buonumore sebbene conti quasi un secolo e mezzo di vita. L’azione si svolge tra i pescatori, i padroni di barca, i popolani di Chioggia. Tutta la commedia è un quadretto di costumi, un idillio di pescatori fatto con una tale vivezza di tipi, di particolari, di colorito da sembrare realtà, più che pittura» (

Pel 2° centenario della nascita di C. G.

, num. unico del Teatro Manzoni, Milano, 25 febbr. 1907, p. 60).

Così dunque il posto assegnato dai moderni scrittori alle

Baruffe

si trova accanto ai

Rusteghi

, fra le commedie del Goldoni che ottengono maggior consenso d’ammirazione, come la

Casa nova,

Locandiera

, il

Burbero benefico

, e come, a seconda dei gusti e delle predilezioni, il

Ventaglio

, gli

Innamorati

Sior Todero,

Campiello

. Continuo a citare. «Le

B. Chiozz

.» dice Giacinta Toselli «sono opera di un ingegno originale… La vaghezza del dialogo limpido e schietto, l’esuberanza di vita e di comicità, per cui la commedia si disegna mirabilmente armonica nei personaggi e nel linguaggio, il colorito di freschezza popolare che non s’altera mai, mostrano nell’autore genialità di concepimento, arte schietta e vigorosa di rappresentazione… E difficile esaminare scena per scena la commedia, ove ogni parola, ogni esclamazione riflette un moto dell’animo… Lucietta, una delle creazioni femminili più vive del Goldoni, e un bel fiore rigoglioso, l’amore ride sulle sue labbra e vi ritrova accenti profondamente soavi, ella passa libera come il vento del mare, gelosa, amante, gaia. Ma le isole marine, colla ricchezza della vegetazione e l’aspetto sereno del paesaggio, foggiano gli abitanti in guisa speciale, rozzi e insieme profondi, violenti e semplici, come i popoli primitivi. Nelle brusche esclamazioni, nel dialogo spezzato, nella mancanza d’una forma larga ed organata, voi vedete riflettersi la potenza mentale del popolo, simile a quella di un’arte nascente». E aggiunge ancora: «Le

anno questo di più fra le altre commedie dialettali; lo sfondo si riflette nelle parole dei personaggi, le passioni popolari si disegnano sobrie e vive nelle scene vivaci; sembra indovinarvi sia il concetto primo degli

Innamorati

, sia la rapidità d’azione del

Ventaglio

, tanto famoso per questo lato» (

Saggio d’uno studio estetico e stilistico delle commedie goldoniane dialettali

, Venezia, 1904, pp. 69 e 71). Una scrittrice più nota Maria Ortiz, bene esperta del teatro e degli studi goldoniani, esclama: «Vedetelo nelle

B. Chiozz

.: con mezzi semplicissimi, tanto semplici che si sarebbe imbarazzati a additarli, egli riesce maravigliosamente a dar alla sua commedia quello sfondo di mare che l’allieta tutta, riesce, non si sa come, a farvi sentir dentro l’alitar fresco delle brezze adriatiche… Senza forse neppur proporselo, è riuscito a darci una pittura di ambiente così

netta, fresca, vivace, che potrà aver l’eguale, ma non certo la superiore» (

Commedie esotiche

del G., Napoli, 1905, p. 38). Un tedesco, R. Schmidbauer, loda le bellissime scene di gelosia di Titta Nane e Lucietta, e l’arte comico – naturalistica del venezianissimo poeta (

Das Komische bei G

., Mùnchen, 1906, p. 74). Domenico Oliva grida con entusiasmo: «L’arte e la vita si confusero così da formare un sol tutto e avemmo i

Rusteghi

, le

Baruffe

, il

Campielo

, le

Donne gelose

Una delle ultime sere di carnovale.

Qui il G. non superò tanto il suo tempo, quanto il nostro: a tanta distanza d’anni noi ci sentiamo arretrati ancora» (

Giornale d’Italia

, 24 febbr. 1907). Filippo Mounier ricama sulle

Baruffe

una delle sue pagine poetiche: «Dans une odeur de salure, tout un coin de pécheurs de l’Adriatique a surgi. Toute l’antique petite cité maritime, aussi grouillante et primitive que Venise à ses origines, a apparu»; e finisce copiando le ultime parole di Vernon Lee (

Venise au XVIII siecle

, Paris 1907, pp. 248-9). Anche Alberto Boccardi rimane sedotto dalla «malia dell’ambiente. Soffia dal mare la salubre aria salmastra: è odore di reti che odorano al sole… Si disegnano a poco a poco le invidie, si tradiscono le gelosie, si accentuano le maldicenze… Sublime arte la tua, o immortale Goldoni!» (num. unico

Teatro Manzoni

1907, cit., p. 82).

G. Ortolani scrive pure commosso; « Io cerco qualche cosa nella storia del teatro che somigli alle

B. chiozz

. e non trovo mai. Carlo Goldoni percorse a fondo, nelle radici più minute, il segreto delle anime semplici, e lo portò vivo sopra le scene, con una potenza di verità che fa quasi male. L’umile idillio di Titta Nane e di Lucietta, turbato e interrotto, agita e commuove, dopo i due cuori innamorati, l’intero paese: come l’invisibile onda che d’improvviso cresce e s’allarga smisuratamente; e l’intero paese, il popolo delle lagune, invade schiamazzando il palcoscenico. La

tartana

di paron Toni ci porta il salso odor dell’Adriatico: del mare che gli stranieri solevano chiamar

Golfo di Venezia

, e Trieste quasi non c'era. Un’apparizione nuova e vigorosa, un rude dialetto di pescatori entrano nell’arte e nella letteratura d’Italia per un miracolo che mal sappiamo comprendere» (

Per una scena d’amore nelle B. Chiozz

., in

Marzocco

25 febbraio 1907; v. pure

Della vita e dell’arte di C. G

, Ven. 1907, pp. 109-113). Pietro Toldo, mettendo a nuovo confronto i due rappresentanti del teatro comico di Francia e d’Italia, avverte: «C'est dans

Les Rustiques

, dans les

Bagarres de Chiozza

, dans

La femme aubergiste

, dans ces tableaux d’intérieur, dessinés avec une finesse merveilleuse, qu’ il faut étudier l’art de G.: si celui-ci n’a pas su donner Alceste, Molière n’aurait pas su peindre non plus Lunardo, Mirandolina, Titta Nane e Lucietta, personnages dont le poète italien a étudié le fond de l’àme avec cette philosophie naturelle, qui nait de l’observation directe de la vie et qui se passe parfois des Gassendi… L’auteur des

Baruffe

et des

Rusteghi

n'a aucune dette envers Molière» (

L’oeuvre de Molière

etc, Turin, 1910, pp. 374 e 399). Ecco poi il vecchio De Gubernatis: «Nessun fonografo avrebbe potuto render meglio le voci del popolo di Chioggia; nessun fonografo darcene il brio, lo spirito, la grazia, come ha fatto incomparabilmente il Goldoni, il quale non era di certo ipocondriaco ne’ giorni ne’ quali si divertiva a scrivere le esilaranti

B-Chiozz

…. Tutto in esse ci appar vero, vivo e spigliato; la festività è continua, e paesaggio, costume, linguaggio vi pigliano un’animazione

straordinaria, talora quasi indiavolata» (

C. Gold

., Firenze, 1911, pp. 306 e 309). Finalmente G. B. Pellizzaro, dopo aver ripetuto, come il Galanti, che il Goldoni nelle

Baruffe

trasse dal niente un capolavoro, afferma pure: " Manca un intreccio vero e proprio, è un succedersi di scene, che sono tanti quadretti vivi e balzanti, e formano nel loro insieme un quadro dei più coloriti e reali che si possano immaginare. E l’amoroso idillio di Tita Nane e Lucietta che si svolge fra i pettegolezzi, le lame dei coltelli, le sassate e l’interrogatorio alla cancelleria criminale, con le scenate d’ira e di gelosia, è il colmo della maestria e della verità» (

La vita e le opere di C. G

., Livorno, 1814, p. 58). Ritroviamo dunque in tutti, da più diverse parti, le stesse impressioni, gli stessi giudizi e quasi le stesse parole. Pare quindi strano che il Rabany nel suo grosso volume sul commediografo veneziano si dimenticasse di parlare delle

Baruffe

, benchè ne facesse tarda e non completa ammenda nell’appendice al testo: «L’intérét des

Disputes de Chioggia

ne réside pas dans l’intrigue, qui est sans importance. C'est plutôt un tableau de moeurs populaires, une photografìe instantanée de gestes et de groupes, quelque chose d’analogue aux

Tribunaux comiques

de Jules Moineaux» (

C. Gold

., Paris, 1896, p. 369). Basta questo mirabile paragone per dimostrare che il biografo del Goldoni non ha letto le

Baruffe chiozzotte

o ha capito molto meno di Volfango Goethe. Nemmeno Giulio Caprin nel suo libro intitolato al Goldoni concede uno spazio degno a questa singolarissima commedia; pur tuttavia giudica le

Baruffe

un capolavoro e le pone vicino ai

Rusteghi

, alla

Casa nova

, al

Sior Todero

C. Gold

. ecc.. Milano, 1907, pp. pp. 169 e 301): e similmente Nunzio Vaccaluzzo, nella introduzione alla sua recentissima scelta di commedie goldoniane (

C. Gold

., Messina 1914, p. 32, 70, 77). Attilio Momigliano, indagatore profondo dell’arte comica di C. Goldoni, nessun esame dedicò finora a questa commedia; e solo accontentasi di scrivere nella prefazione della recente antologia goldoniana: «Gli oggetti e le persone formano un tutto, hanno un’anima sola… Le vie di Chioggia sono fotografate ne Le

baruffe ch.

, insieme con quei letichini e con quelle comari: e i due elementi, disgiunti, morirebbero» (

Le opere di C. Gold, scelte e illustrate

, Napoli, 1914). Ma nella scelta che fece dall’opera intera del commediografo veneziano non lasciò posto a nessuna scena delle

Baruffe

. La difficoltà del testo dialettale, quantunque arricchito di note spiegative dall’autore stesso, nocque, come abbiamo veduto, alla fortuna della commedia. Qualche tentativo ci fu di trasportare sulle rive dell’Arno e sul golfo di Napoli le baruffe dei pescatori chioggiotti. Nel principio del secolo scorso a Firenze la tipografia Bonducciana travestiva «per il Teatro Toscano» alcuni capolavori goldoniani; e uscirono nel 1808 Le

Baruffe Pignonesi, Commedia in tre atti in prosa, tratta dalle Baruffe Chiozzotte del celebre Sig. C. Goldoni avvocato veneziano

. È questa una versione fedele, soltanto la scena si svolge «al Pignone in riva all’Arno nei contorni di Firenze»; paron Toni diventa

Domenico

«padrone di navicello», Lucietta diventa

Gigia

(Luisa), Titta Nane si chiama

Pierino navicellaio

. Fortunato "parla presto senza l’r», Isidoro trasformasi Federico «cancelliere del Commissario del questore», Maso invece di zucca vende le stiacciatine, e così via. Nella prima scena

Settimina e Gigia

«lavorano di cappelli di paglia da una parte»,

Angiola

fila,

Caterina

cuce una camicia» e

Rosa

, detta

Ricottina

. «lavora calze dall’altra». Nulla

manca nemmeno qualche ribobolo toscano a sostituire le caratteristiche espressioni chioggiotte: ma il capolavoro è sparito, non resta che una stupida e noiosa caricatura. (Non so se a questa o ad altra riduzione italiana, che fallì miseramente sulla scena, allude

Carletta

(Valeri) nella

Nuova Rassegna

, 12 nov. 1893). " Sorte migliore incontrò a Napoli Filippo Cammarano. «Il Cammarano, più che autore, nel vero senso della parola» dice Ed. Scarpetta, «fu un riduttore fortunato di parecchie commedie del Goldoni; e di queste sue riduzioni due fecero specialmente la fortuna del teatro e dell’impresario; e furono:

Li funacchere de lu Muoio Piccolo (Le baruffe ch.)

L'acqua zurfegna (Il ventaglio)

> (Da S. Carlino ai Fiorentini, Napoli 1899, p. 77.- Vedasi anche Salv. di Giacomo Cronaca del S. Carlino. 2 ed., Trani 1895, pp. mi, 398 401-2) Ma di tale tentativo non sono in grado di giudicare. Vero e che di una riduzione napoletana Oreste Giordano ricordò l’esito disgraziato (v.

La Regione

, 25 giugno 1910). Piuttosto soggiungerò come di recente le

Baruffe

inspirassero un’opera al maestro Benvenuti, eseguita nel carnevale del 1895 sul Teatro Pagliano di Firenze (

Serate italiane

. 3 febbr.), e un'altra al maestro Bersezio nel 1905 (

Il Campo

, Torino, 12 marzo), e una suite al maestro Leone Sinigaglia, eseguita più volte a Vienna e altrove (

Nuova Antologia.

16 marzo 1909, p. 366). Ma una sorte più gloriosa toccò al capolavoro goldoniano, se il suo ricordo sorrideva per caso alla mente di Riccardo Wagner, quando descrisse la famosa

baruffa

nel secondo atto dei

Maestri cantori

Un Prologo alla Baruffe Ch. del Goldoni

in versi martelliani, intitolato

Goldoni a Chioggia

, scrisse Giulio Piazza per la comp. Zago «recitato al Teatro filodrammatico di Trieste le sere del 6 e 7 di febbraio 1893 dall'attore G. Privato»: nel quale si descrive il solito ritorno del commediografo veneziano dal mondo di là e si rievocano i noti ricordi di Chioggia (v.

Raccolta di monologhi,

n. 106, Firenze 1902).

Abbiamo trovato qua e là, anche tra gli stranieri, più di un innamorato delle

Baruffe chiozzotte

; altri ammiratori potremmo aggiungere (v. per es. Howells,

Venetian Life

, Tauchnitz, 1683, p. 168; Sauer, Geschichte

der italienischen Literatur

, Lipsia, s. a., p. 440: l’autore lodando l’interpretazione della comp. Morolin dice questo il più bel lavoro del Gold., e trova il secondo atto insuperabile [Maddalena.

Bricciche

cit., p. 23; la

Neue Freie Presse

, 7 luglio 1892, all’indomani di una recita della comp. Gallina, – voleva dare tra le molte commedie popolari a questa la preferenza»: ivi]; M. Mignon,

Études de Littérature Italienne

, Paris 1912, p. 153). Nel

Gondoliere di Venezia

uscì l'anno 1842 (22 genn., n. 4) la versione francese della scena 12 del secondo atto, di un Leopold C…, preceduta da una breve introduzione in cui si dice «Ora una traduzione c’è venuta alle mani, inedita tuttavia, delle

B. Chiozz

. commedia non inferiore a verun’altra per certo, quanto alla difficoltà del potersi convenientemente tradurre. E di questa avendo noi tratto una scena, pensammo farne dono a' nostri lettori». Ma non pare che l’intera commedia venisse mai in luce. Nè conosciamo traduzioni in altre lingue. Solo nel nov. 1911 H. C. Chatfield-Taylor pubblicando nella rivista The

drama

di Chicago uno studio sul naturalismo veneziano del Goldoni, il quale fa parte del volume recente dedicato dallo stesso al commediografo veneziano (

Goldoni

A Biography

, New York 1913), volgeva in inglese la famosa scena di Lucietta e di Titta Nane nel secondo atto. «Di tutte le commedie del Goldoni» afferma lo scrittore, americano «nessuna è così vibrante di vita come le

Baruffe chioggiotte

… E questa in fatti un’opera di teatro quale forse non fu mai scritta al mondo per il passato». Per la prima volta fuori d’Italia si proclamava la grandezza del capolavoro di Goldoni, come dice pure Chatfield-Taylor, della prima commedia «in cui con fedeltà e con affetto si rispecchia il popolo minore»; e questa voce venne d’oltre oceano. Poco tempo dopo, nell’agosto del 1914, la medesima rivista (

The Drama

, n. 15) stampava una completa traduzione inglese della commedia per opera di Carlo Lemmi, a cui precedono alcune pagine del traduttore su

Papà Goldoni e le sue commedie veneziane

. Benché non mi sia lecito recare giudizi, sembrami felice destino che dopo quasi due secoli le rudi passioni dei pescatori chioggiotti osino provarsi nel linguaggio dei marinai che popolano i porti smisurati di Londra e di Nuova York.

E ora percorriamo un poco il capolavoro goldoniano. Fin dalla prima scena l’autore mette insieme, raccolte in una calma apparente, le cinque donne della commedia, la moglie cioè e la sorella di paron Toni, la moglie e le due cognate di paron Fortunato, che devono poi separarsi con gran sussurro, quasi in due schiere nemiche, fino alle ultime scene. Parla prima Lucietta, il personaggio qui più evidente, che più tardi chiude pure la commedia; e comincia con quelle parole che tutti conosciamo «

Creature, cossa diseu de sto tempo?

», le quali ci fanno subito pensare alla

tartana

di paron Toni che sta per entrare in porto: al

misterioso protagonista

, come dissi altra volta, che deve provocare col suo arrivo la gran tempesta del dramma chioggiotto. E già dalla prima scena, dove subito si delineano i caratteri delle donne, sappiamo dell’amore di Lucietta e di Titta Nane, e della gran voglia che ha Checca di maritarsi. Ma giunge Toffolo

Marmottina

(sui nomignoli dei personaggi delle

Baruffe

vedasi David Levi Morenos,

I sopranomi dei pescatori veneti

, Venezia 1909) a turbare quella quiete, e scoppiano per un pezzo di zucca le gelosie e i dispetti fra Lucietta, la più ardita e vivace delle compagne, e Checca. Udiamo presto correre le ingiurie fra le due famiglie, ma le cinque donne si rappacificano a un tratto all’arrivo della tartana con gli uomini. Mirabile è tutto questo preludio per vivacità, verità e colore: il Goldoni maneggia da molti anni questi caratteri femminili e queste scene, ma ora la sicurezza dell’artista è perfetta.

Tutto ciò che sta per succedere sul palcoscenico è ormai chiaro e logico come nella vita. Nella scena quinta ammiriamo la grossa barca di paron Toni e sentiamo l’odore del pesce che si scarica. Scopriamoci davanti a Carlo Goldoni. Cielo e mare sorridono all’audacia del nostro commediografo. Abbiamo un bel pensare al naturalismo dei nostri scrittori di novelle, abbiamo un bel rievocare i canti carnascialeschi e berneschi, abbiamo un bel citare i drammi rusticali, la

Fiera

del Buonarroti o i libretti dell’opera buffa napoletana: questo spettacolo è nuovo nell’arte e nelle lettere nostre, è lieto, è moderno: è la vita. Ben possono ora venire il

Parini

e il

Manzoni

, e il romanticismo e il realismo, e tutto quel che si vuole., Nelle scene seguenti le donne che avevano promesso di non parlare, prima quelle di paron Toni, poi quelle di paron Fortunato, sfogano il rancore mal represso, svegliando la gelosia e l’ira nel petto degli uomini. Invano i più vecchi portano una parola di calma: Beppo non

vuol più saperne di Orsetta e Titta Nane vuol

lassare

Lucietta: ma Toffolo Marmottina la pagherà per tutti. Queste varie scene, armonicamente legate con l'abilita propria del Goldoni, si muovono con vivacità straordinaria profondendo tesori di dialogo e rivelando nuovi caratteri: bellissimo quello onesto e impetuoso di Titta Nane e felice la macchietta di paron Fortunato, qualora non sia esagerata nell’interpretazione. Ormai la grande baruffa è preparata: a scatenarla viene sulla scena Toffolo. Il grande commediografo lo introduce inconscio affatto della tempesta imminente, anzi pentito di essersi seduto accanto a Lucietta (

"La xe novizza, co ela no me n'ho da impazzare

») e solo desideroso di vedere la Checca e di domandarla in isposa. Ma esce Beppo e vuol scacciarlo. L’uno ha il coltello, l’altro tira dei sassi. Escono Toni, Pasqua, Lucietta e gli altri; tutto il palcoscenico si riempie di uomini, di donne, di schiamazzi, di urli, finche dopo molto gridare e spingere i baruffanti rientrano nelle case, la strada torna quieta e silenziosa, e Toffolo parte ultimo con la minaccia della querela: «Sangue de diana! che li vôi querelare». – Questo primo atto dal dialogo rotto e pittoresco, dalle figure di una verità sorprendente e commovente, è una meraviglia di dramma popolare e basterebbe da solo alla gloria d’un autore. Col secondo atto entriamo nella Cancelleria criminale di Chioggia, e il pensiero corre involontariamente a Carlo Goldoni. Dobbiamo qualche volta farci forza per non illuderci di rivedere sotto le spoglie di Isidoro (l’umile

deus ex machina

del vecchio teatro) il giovane

aggiunto

del coadiutore Stefano Porta di Feltre, presso il cancelliere Egidio Zabottini. La prima scena, cioè la deposizione di Toffolo, abbonda di umorismo, e anche le altre scene del processo, cioè l’esame dei testimoni, fanno ridere, ma non è più questa la grande arte goldoniana, la grande commedia italiana. Questo atto, troppo lungo e prolisso qua e là, resterebbe molto al di sotto del precedente, se fra una udienza e l’altra presso la cancelleria, non tornasse ad apparire e a rinfrancarci l'anima la strada aperta di Chioggia, con le sue casupole, con le sue donne, con le sue reti, con le seggiole di paglia e gli scagnetti, con qualche lontano profilo d’albero o di vela. Nelle scene 2-6 culmina il dramma d’amore e di gelosia di Lucietta e di Titta Nane; e sono forse queste le più originali e le più belle del Goldoni e di tutto il teatro italiano. Scrissi già, or sono alcuni anni: «La scena terza del secondo atto è una delle più belle scene d amore di tutti i teatri, nè teme alcun famoso paragone…. Questa non è più commedia: sono brani di cuore umano, è sangue del popolo: grida piuttosto che dialogo, che si ripercuotono di terra in terra, dove sono uomini e amano, da tanti secoli» (l.c.).

Il dramma popolare riprende nel terzo atto in mezzo la via, dove prima Beppo e poi Titta Nane escono di nuovo, vincendo la paura degli

zaffi

, per sfogare le loro gelosie, per continuare i loro amori; e tra le donne, ancora protagoniste Lucietta e Checca, scoppiano nuove insolenze, e ancora il palcoscenico si riempie di popolo. Una intera moltitudine appassionata diventa ancora l’unico attore. Di che non vi ha esempio in tutto il teatro francese e italiano, anzi in tutta l’arte italiana, prima del Goldoni, se non in certe meravigliose tele del Quattro e del Cinquecento, che sono quadri e poemi e drammi ad un tempo. – Ricordare a tal proposito

Li despiette amoruse, commedeja pe

musica da rappresentarese a lo Triato Nuovo chist’ anno 1731

(melodramma napoletano, che ha fra i personaggi un Titta: P. Toldo,

L’oeuvre de Molière

cit., p. 430, n. 3); ricordare le solenni bastonature finali e generali del teatro dell’arte, sembrami profanazione. I precedenti, sì, ci sono in parte, ma nell’opera stessa del Goldoni, nei

Pettegolezzi

, nel

Campiello

, dovunque l’autore trasporta i suoi personaggi all’aria aperta. Finalmente nella stanza privata di Isidoro avviene la pace fra gli uomini. Pur troppo l’azione allungasi troppo e languisce a quando a quando, ma non mancano spunti vivacissimi di caratteri e di dialogo. Capita sul più bello Beppe ad annunciare la nuova baruffa femminile, e tutti partono di corsa per le proprie case. La commedia si svolge di nuovo e ha fine sulla strada, dove ebbe principio. Sporgono dalle finestre sbraitando Lucietta e Orsetta, e volano le ingiurie. L’arrivo degli uomini accenderebbe una contesa più calda e più pericolosa, se Isidoro con la sua presenza e col suo consiglio non contenesse quella folla baruffante. A riunire le due famiglie di paron Toni e di paron Fortunato, a ridare per qualche tempo la calma al paese, occorrono dei buoni matrimoni, quali si annunciano all’aprirsi della commedia: Checca, non potendo acquistare il cuore di Titta Nane, si accontenterà di sposare l’innamorato Toffolo; Beppe farà pace e nozze con Orsetta; Lucietta, anche la fiera Lucietta, la più bella figura femminile del teatro goldoniano dopo Mirandolina, cederà piangendo e avrà da Titta Nane il perdono e la mano. «Il piccolo mondo si rasserena, come il suo cielo e il suo mare: tutto quanto il paese partecipa in fine alla pace dei due innamorati» (l. c.).

Queste ultime scene, se si tolga qualche ripetizione, qualche lungaggine, sono di una freschezza, di una vivacità, di una verità inarrivabili: scene commosse e mirabilmente umane. Così Carlo Goldoni ha creato il grande capolavoro comico popolare, di cui ne fra gli antichi nè fra i moderni si trovano non dirò rivali, ma nemmeno esempi degni. (Apro qui una lunga parentesi. Ci sono commedie del Goldoni, dice Maria Ortiz, e sono le migliori, in cui «il vero protagonista è l’ambiente: così nella

Bottega del Caffè

, nel

Campiello

, nelle

Massere

, nel

Ventaglio

, nelle gloriose

Baruffe Chiozzotte

, infine»:(

Gold, e la Commedia dell’arte, in Cultura

1 nov. 1912. La signora Marchini-Capasso, parlando di un’operetta giovanile per musica del G., la

Fondazione di Venezia

, ebbe a notare: «Ci troviamo per la prima volta fra i pescatori delle lagune con Besso, vecchio padre, Dorilla e Niso, amante sempliciotto, che più tardi compariranno nel quadro molto più ampio delle

Barufe ciozote

, completandosi in più fini sfumature, e moltiplicandosi in numerosissimi caratteri secondarii»: 1. e, pp. 191-2. Ed

Emilio del Cerro

osservò che il G. nella

Putta onorata

volle ritrarre «la vita dei barcaioli veneziani così caratteristica, così vivace, così pittoresca. Non la studiò punto nella commedia degli altri, ma dal vero, e la riprodusse con tale esattezza, con tale brio, che quelle scene possono prender posto accanto a quelle famose delle

B. Chiozz

.:»

Nel regno delle maschere

, Napoli. 1914, p. 357. E Gino Damerini scrisse che i litigi e «i discorsi scambiati da un balcone all’altro» nel

Campiello

, «in cospetto dell’unico personaggio silenzioso, il pozzo, preludiano alla mirabolante orchestrazione dialogica – e non mi so spiegar che rubando la terminologia alla critica musicale!- delle

B. Chiozz

., dei

Petegolezi de le done

delle

Massere

, delle

Morbinose

: il

Campiello

tende a fermare con i caratteri di una classe del popolo veneziano, la serenità dell’ambiente in cui il popolo veneziano viveva lungi dai romori assordanti delle compagnie sprofondate in un’orgia continua di colore, di sensazioni, di piaceri, di raffinatezze»:

Gazzetta di Ven.

, 9 febbr. 1908. – Ma assai più ci sarebbe da dire su tale argomento). Lo creò senza sforzo, senza mai rettorica, con genio giocondo e quasi inconsapevole. Lo creò, come doveva, in dialetto, in quel glorioso dialetto che fu quasi una lingua per molti secoli, parlato dal Po alle Alpi di Germania e su tutta la sponda orientale dell’Adriatico, in quel dialetto che oggi stesso a Venezia nessuna persona colta vuole abbandonare negli usi della vita privata. Ed esaltò, senza parere, le passioni e le virtù dei popolo, di un popolo primitivo, e quindi un po’ rissoso, ma veramente onesto. Chioggia può bene vantarsi delle

Baruffe chioggiotte

. Scrissi altra volta: «Un popolo capace di queste passioni, così rozze, così ingenue, così sincere, è un popolo buono. E Carlo Goldoni, l’ex aggiunto coadiutore, si permette di ridere un poco, ma conosce bene la virtù dei Chioggiotti e immortalmente la celebra. Questi, che così amano, sono gli uomini del mare, i più arditi pescatori dell’Adriatico, per cui crebbe gloria alle navi veneziane: e così amarono da secoli, e così ameranno fin che la

tartana

paron Toni

dagli scogli dell’Istria e della Dalmazia torni felicemente alle sue lagune, e viva l’aspro dialetto che allietò un dì l’arte di Goldoni».

G.O.

Baruffe chiozzotte

furono stampate la prima volta a Venezia nel 1774, nel I. XV dell’edizione Pasquali. Uscirono poi ancora a Venezia nelle edizioni Savioli e Pitteri (XV, 1780) Zatta (cl. I, X, 1789) Garbo (X. 1796), a Torino (Guibert e Orgeas XII, 1777), a Bologna (a S. Tomaso d’Aquino, 1786), a Lucca (Bonsignori XXIIl, 1790), a Livorno (Masi XXIV, 1792) e forse altrove nel Settecento., La presente edizione seguì accuratamente il testo più corretto delle edizioni Pasquali e Zatta. Valgono per la vecchia grafia del dialetto veneziano, che non si può e non si deve costringere a norme costanti di perfetta unità, le solite osservazioni.

Personaggi

PERSONAGGI.

PADRON TONI (Antonio), padrone di tartana peschereccia.

MADONNA PASQUA, moglie di padron Toni.

LUCIETTA, fanciulla, sorella di padron Toni.

TITTA NANE (Giambattista), giovine pescatore.

BEPPO (Giuseppe), giovine, fratello di padron Toni.

PADRON FORTUNATO, pescatore.

MADONNA LIBERA, moglie di padron Fortunato.

ORSETTA (Orsolina), fanciulla, sorella di madonna Libera.

CHECCA (Francesca), altra fanciulla, sorella di madonna Libera.

PADRON VICENZO, pescatore.

TOFFOLO (Cristofolo), battellaio.

ISIDORO, coadiutore del Cancelliere criminale.

IL COMANDADOR, cioè il messo de! Criminale.

CANOCCHIA, giovine che vende zucca arrostita.

UOMINI della tartana di padron Toni.

SERVITORE del Coadiutore.

La Scena si rappresenta in Chiozza.